Carducci in Pianto Antico ed Ungaretti
in Giorno per giorno evocano la morte dei rispettivi figli, scomparsi in
tenera età. Nella poesia del Carducci e nei frammenti di Ungaretti si possono
individuare dei temi comuni, primo fra tutti quello del dolore paterno,
inevitabile visto l'argomento trattato. Nel testo del Carducci il dolore
paterno emerge in particolare nelle ultime due quartine: ivi il poeta si
definisce una pianta inutile, "percossa e inaridita", perché ha perso il suo
"estremo unico fior", l'unica gioia della sua vita; da ciò affiora anche il
tema della mancanza del figlioletto, che ora è "ne la terra fredda", "ne la
terra negra" ed ora non fa più risuonare delle sue grida festose l'orto,
diventato oramai "muto" e "solingo", dando così origine ad un senso di
incolmabile vuoto.
Nei frammenti di Ungaretti il dolore paterno
è strettamente associato ad una mancanza indescrivibile, avvertita come una
privazione: il ricordo e la nostalgia del "volto già scomparso / ma gli occhi
ancora vivi", de "l'ingenua voce / che in corsa risuonando per le stanze /
sollevava dai crucci un uomo stanco" e del "felice volto" producono nel poeta
una sofferenza che nessun altro sentimento può lenire. "Come si può ch'io regga
a tanta notte?" e "t'amo, t'amo, ed è un continuo schianto!" sono due versi
fondamentali all'interno dei frammenti: essi evocano tutto il dolore che il
poeta prova per la mancanza dell'adorato figlioletto, che con la sua scomparsa
ha prodotto un vuoto incolmabile nella sua vita.
Fra i due componimenti, però, esistono
anche dei contrasti: mentre in Pianto Antico le prime due strofe
sono dominate dalla luce e dal calore, con vigorosi segni coloristici,
contrapponendosi alle ultime due quartine, dominate dall'aridità e dall'assenza
di allegria, nelle liriche di Ungaretti l'elemento solare è assente, a parte
uno sprazzo di tenerezza nel quarto componimento, in cui il poeta avverte nei
momenti di sconforto l'ombra del figlioletto che gli si pone accanto come
sostegno.
Per quel che riguarda il lessico, nel
componimento del Carducci è abbastanza sostenuto, corredato da termini elevati
accanto ad altri utilizzati nella quotidia-nità; Ungaretti utilizza
essenzialmente un lessico colloquiale che la forma del dialo-go, presente anche
nel Carducci, implica; la tonalità, triste e pregna di sofferenza, segue
l'andamento del lessico, risultando, quindi, più colloquiale in Giorno per
Giorno che in Pianto Antico.
La metrica, molto regolare nel Carducci e
piuttosto varia nei frammenti di Ungaretti, è piuttosto diversa: Carducci,
nella sua odicina anacreontica, utilizza quartine di settenari, di cui l'ultimo
tronco; le rime seguono per tutte le quattro strofe lo schema abbc,
mettendo in rima, così, anche tutti i versi tronchi conclusivi le quartine.
Ungaretti, invece, non ha uno schema fisso: i frammenti sono composti da un
numero svariato di versi, da uno a sette, e non sono presenti rime.
Anche per quel che riguarda le figure
retoriche, l'ode carducciana risulta più elaborata: sono presenti, infatti,
svariate metafore ("fior de la mia pianta", "estremo unico fior"), numerose
anafore ("Tu.Tu.", "Sei. Sei.", "Né. Né."), dei chiasmi ("Tu fior de la mia
pianta / . de l'inutil vita / estremo unico fior" e "Né il sol più ti rallegra
/ Né ti risveglia amor") ed un'epifora ("fior / . fior"). In Ungaretti abbiamo
un'analogia fra il bambino e i passeri nel primo frammento e
l'enumerazione di verbi che si succedono rapidamente nel secondo.
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