Il bauhaus

IL BAUHAUS

Negli ultimi decenni del XIX secolo l'industria iniziare a produrre oggetti tutti rigorosamente uguali, rispondenti sempre a precisi standard di finitura, perdendo qualsiasi personalità. In essi non è più possibile vedere le raffinatezze lavorative e i riguardi estetici che, costituivano la caratteristica più qualificante dell'oggetto artigianale. La quantità aveva sopraffatto la qualità. Con la nascita di un movimento che si coagula attorno alla scuola detta Bauhaus si ritorna al vecchio ideale di contrapporre ciò che è "utile" a ciò che è "bello". Il Bauhaus rappresenta il più alto e significativo momento di sviluppo del Razionalismo tedesco. Fondato nel 1919 dall'architetto Walter Gropius, costituì la fondamentale palestra intellettuale per diverse generazioni di giovani artisti europei. Esso incarnò il simbolo stesso della rinascita umana e morale della Germania nel breve e intenso periodo precedente all'avvento della dittatura nazista. Il Bauhaus è prima di tutto una scuola pubblica e democratica nella quale allievi e docenti studiano, vivono e lavorano insieme; ciascuno insegna e ciascuno impara secondo una concezione culturale pragmatica, cioè fondata sull'esperienza pratica, sulla voglia di fare un'arte che sia soprattutto utile e che vada incontro ai bisogni della gente. La vita del Bauhaus non fu facile. Se oggi le sue idee ci sembrano chiare, in realtà esse furono lungamente dibattute a causa delle divergenze d'opinione dei vari insegnanti. Ma le difficoltà principali erano d'ordine politico. Sebbene Gropius non fosse comunista e avesse sempre insistito sulla non politicizzazione del Bauhaus, le idee di democrazia che venivano sostenute sul piano artistico erano tali da allarmare i conservatori. Adducendo difficoltà economiche nel 1925 sciolsero il Bauhaus. Fortunatamente la città di Dessau decise di dargli ospitalità e di finanziarlo. Ma il nazismo stava ormai conquistando la Germania. Il 30 gennaio 1933 Hitler salì al potere e si decretò la fine senza appello del Bauhaus, accusato dalla stampa nazionalsocialista di essere un "covo del bolscevismo". Con esso si gettano le basi per quella che sarebbe stata la lugubre esperienza del terzo Reich di Hitler. Il nuovo potere bolla come degenerata l'intera esperienza razionalistica. Il capolavoro di Walter Gropius è la "Sede del Bauhaus" a Dessau. Il trasferimento del Bauhaus significò anche la possibilità per Gropius di  progettare e arredare la nuova sede. Egli si riservò il progetto architettonico dell'edificio che, avrebbe dovuto costituire il vero e proprio manifesto della scuola. È un esempio di architettura funzionale perché la sua forma deriva dalle varie funzioni cui l'edificio scolastico è destinato: ognuna di esse origina un settore distinto dagli altri ma ad essi collegato. La struttura è articolata in due volumi a forma di parallelepipedo. In uno vi sono le aule per le lezioni teoriche e nell'altro vi sono i laboratori per le esercitazioni pratiche. Un lungo corpo sospeso su pilastri in calcestruzzo armato collega i due settori accogliendo anche gli uffici amministrativi. Un po' discosto dal resto della struttura e collegato ad essa da un basso corpo di fabbrica adibito alle riunioni e alle attività extrascolastiche, infine, si innalza la palazzina a cinque piani dove sono riunite le camere e i servizi per gli studenti interni. La planimetria, nel suo insieme, assume la forma di una doppia "L" incastrate tra di loro, in cui nessuna parte è più importante delle altre. L'edificio è privo di facciata, cioè ne ha tante quante sono i suoi lati. Nel Bauhaus poiché la forma è determinata dalla funzione e le funzioni sono tutte ugualmente importanti, non può esistere una fronte visivamente predominante sulle altre. Insieme alle strutture sono protagoniste le superfici vetrate, per la necessità di dare luce ai locali di lavoro e, al tempo stesso, di non celare ciò che avviene entro un complesso scolastico in una società nuova, in cui tutto deve essere "trasparente". Gli unici materiali visibili sono il vetro, che individua i vuoti, il ferro, che incornicia i vuoti degli infissi, e l'intonaco bianco, dato che l'intento di Gropius è quello di semplificare e geometrizzare la propria architettura rendendola pura funzione. Non esistono cornici né elementi decorativi non direttamente necessari alla struttura, e questa attinge il proprio valore estetico dalla razionale semplicità delle sue forme. Gropius applica l'angolo di vetro, siccome fin allora gli angoli degli edifici erano realizzati in muratura. Con l'impiego del calcestruzzo armato i solai dei vari piani sono delle grandi piastre libere, rette da pochi pilastri posti all'interno della costruzione. In questo modo la ripartizione degli spazi ai vari piani è svincolata da qualsiasi obbligo poiché le pareti sono ridotte a puri setti divisori e, in quanto tali, possono essere liberamente disposte secondo le necessità funzionali del progettista. Questo rivoluzionario modo di costruire, chiamato a pianta libera, consente di arretrare i pilastri rispetto alle facciate che, in tal modo, possono essere vetrate fino agli spigoli, rendendo possibile la costruzione di incredibili scatole trasparenti.