DISTRIBUZIONE INTERNA E LE ARTI DECORATIVE
La
distribuzione, cioè l'organizzazione
e l'utilizzo
dello spazio interno, l'arredo
di questi spazi, sia quello
stabile che quello mobile,
sono effimeri, soggetti alle mode. La
funzione di quello mobile è tanto la distribuzione
che ornamento: spesso è stato
previsto per occupare gli spazi
vuoti; il
suo uso integra
e rivaleggia con quello dei locali;
dallo spazio esso fornisce le divisioni minime. Sino alla
fine dell'Ancien Regime, i termini mobili
e arredo designano
d'altronde i rivestimenti in stoffa di una
stanza, rivestimenti
tanto delle sedie che delle
pareti, che
sono mobili, anzi stagionali: si avrà
un arredo estivo e uno invernale. Una delle
rare informazioni di cui disponiamo
sull'arredamento interno del castello
di Luigi XIII
riguarda il regalo fatto al re nel 1634 da sua sorella, Cristina di
Francia, duchessa
di Savoia:
quattro stoffe da pareti di
velluto sul fondo d'argento, una blue, l'altra color
gridellino, la terza verde e la quarta rosso arancio.
Tuttavia le difficoltà che si incontrano
nella descrizione degli interni di Versailles derivano meno da questa precarietà, di cui
si possono seguire approssimativamente gli effetti grazie
all'abbondanza della documentazione, quanto piuttosto
della longevità di certi elementi
riutilizzati. La pratica del
recupero è generalizzata: un arredo è
raramente omogeneo. Ci si stupisce
meno della rapidità e della
facilità con la quale le cose
vengono fatte e disfatte che della
parsimonia che risparmia e inserisce
elementi vetusti in un arredamento sontuosamente
realizzato all'ultima moda.
Si potrà giudicare dalle difficoltà incontrate nella ricostruzione dei mutamenti successivi del castello grazie
all'esempio, involontariamente comico, di
una direttiva impartita da Luigi
XIV nel 1701 per la sua nuova camera
e per la
sala del consiglio.
L'appartamento di Saint-Simon è fra quelli che
si conoscono meglio, poiché
egli è stato oggetto della
sollecitudine degli storici.
Il carattere collettivo della creazione, ancora più
accentuato nel campo delle arti
decorative, complica lo studio degli interventi. Il maestro
che firma non
è necessariamente quello che segue. Si sala
ad esempio che una parte
dell'industria del mobile si
appoggiava a merciai che vendevano
senza stampigliatura, o addirittura
con la loro stampigliatura, mobili creati da altri.
Vi sono inoltre notevoli sovrapposizioni di incombenze fra le varie amministrazioni
reali appartenenti al demanio,
la sovrintendenza all'edilizia,
il Garde-Meuble e i Menus-Plaisir.
I Menus-Plaisirs, che non gestivano che l'effimero, è senza dubbio
di questa ragione, hanno svolto
un ruolo importante
nell'evoluzione dell'arredo
di Versailles.
A causa delle dispersioni del mobilio,
tanto quelle operate dalla rivoluzione che quelle che le
hanno precedute (poiché vi
sono state vendite rilevanti al tempo
di Luigi XV) la parte
essenziale dell'arredamento di Versailles non è più al
suo posto:
pezzo importanti si trovano oggi
nelle collezioni inglesi e americane. Quelli rimasti
o rientrati nelle collezioni nazionali sono stati fortunatamente ricollocati a Versailles in
applicazione del decreto Debre (1962) che prescriveva questa
riunificazione. Completati dalle donazioni e acquisizioni
che, con
il ripristino dei rivestimenti in legno rimossi da Luigi Filippo, costituiscono la parte positiva
dei lavori della conservazione, gli arredi
di Versailles illustrano assai bene le linee generali della storia dell'arredamento
francese della metà del XVII
secolo alla fine dell'Ancien Regime: le lacune più
deplorevoli riguardano mobili del XVII
secolo.
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