AMLETO

La trama di Amleto non è una creazione originale, perché ispirata all'autore forse da un'antica leggenda anglosassone, narrata nel XIII secolo da Saxo Grammaticus nella sua Historia Danica (Storia dei Danesi). Amleto dedica la sua vita a vendicare la morte del padre, il re di Danimarca, assassinato dal fratello che ne ha usurpato il trono e sposato la moglie. Fingendosi pazzo per non destare sospetti, il principe consuma la sua vendetta attraverso una serie di intrighi e di colpi di scena; nel corso del duello finale uccide l'usurpatore, ma cade anch'egli mortalmente ferito. Molto è stato scritto sull'opera di Shakespeare: una buona metà riguarda certamente la tragedia di Amleto, immagine emblematica dell'uomo moderno, pieno di dubbi, incerto sulle continue, difficili decisioni che deve prendere. L'autore analizza il personaggio, ne rivela le fragilità, i sogni, le paure, in modo così profondo da rendere partecipe delle scelte del principe chiunque assista alla sua tragedia: i suoi dubbi e le sue esitazioni trasformano il racconto di una vendetta in una questione morale. Anche il linguaggio shakespeariano riflette questa complessità, variando continuamente tono, dal lirismo della pazzia di Ofelia, ai giochi di parole e nonsense a spese di Rosencrantz e Guildenstern, allo scontro dialettico tra i personaggi. Il rapporto tormentato che lega Amleto a sua madre è uno degli aspetti fondamentali del carattere del protagonista, e, nel contempo, uno degli elementi che più hanno sollecitato l'attenzione degli interpreti e della critica. Alla luce della psicanalisi freudiana, le violente reazioni di Amleto di fronte al matrimonio della madre con il cognato di lei sono viste come una forma di gelosia edipica, dettata cioè da un'attrazione morbosa del figlio nei confronti della madre stessa. Si tratta di interpretazioni in parte giustificate dalla potenza con cui vengono rappresentati i sentimenti di Amleto e dall'ambigua sovrapposizione di amore filiale, turbamenti erotici, istinto di morte, ossessioni moralistiche, che ne segnano la personalità. Le incongruenze presenti nella tragedia, tra la figura principale e gli avvenimenti, sono particolarmente evidenti nel contrasto fra azione e monologo, eppure sia il protagonista che il dramma non sono di certo i semplici simboli di una semplice filosofia della storia. Shakespeare ha la grande capacità di trovare nella realtà un corrispondente alle tragedie teatrali, per cui è consapevolmente che sceglie di basare la storia di Amleto sul desiderio di vendetta, sollevandone solo per implicazioni la questione morale, ma caricandola così di un profondo significato universale. I contraddittori sentimenti di odio-amore che si agitano nell'animo del protagonista dimostrano una volta di più la maestria shakespeariana nel cogliere, con sconvolgente lucidità, i lati più oscuri e segreti della natura umana.

COMMENTO

Una recente e complessa interpretazione dell'Amleto è quella del critico canadese Northrop Frye (1912-1991), tra i maggiori teorici della letteratura del nostro secolo, che interpreta il capolavoro shakespeariano come una serie di tragedie con al centro Amleto, il cui comportamento è tutto serrato in continue antitesi:

"L'azione di Amleto è composta da tre sfere tragiche concentriche, ciascuna delle quali presenta un padre assassinato e una nemesi. Al centro sta Polonio, ammazzato per sbaglio e vendicato da suo figlio. Intorno a questa sfera c'è quella dell'azione principale del dramma, in cui il padre di Amleto è ucciso e vendicato dal figlio. Intorno a questa, infine, c'è la sfera che contiene i due Fortebraccio di Norvegia, il padre ucciso dal padre di Amleto, il figlio che ottiene per caso quel che avrebbe potuto dargli una vendetta fortunata, ossia il trono di Danimarca. Di Fortebraccio non sappiamo nulla se non che è pronto a combattere per qualunque cosa, perciò il destino della Danimarca non si profila molto pacifico. La vicenda di Polonio, Laerte e della folle Ofelia è un'ironica tragedia di sangue []. La vicenda dei Fortebraccio, padre e figlio, inserisce l'azione entro il quadro dell'essere nel tempo, nella ruota della storia che gira. Tra le due vicende si iscrive quella di Amleto: Amleto, che racchiude in sé un universo, che sa percepire l'influsso della provvidenza sui destini umani, così come può piegarsi sotto il peso del disgusto della fisicità; capace di gesti di delicata cortesia come di raccapricciante brutalità. Questa grandiosa visione di eroica energia viene versata come una libagione ai Mani di un padre defunto, sacrificata a uno spettro che torna assetato di sangue da quello che dovrebbe essere un luogo di purificazione. Amleto è costretto a cancellare dal suo "taccuino" tutto ciò che rappresenta pensieri, sentimenti, coscienza del mondo e di sé, per concentrarsi unicamente sull'odio e la vendetta; questo mutamento così violento nel suo abito mentale sfocia in una pazzia che è solo in parte simulata. Il paradosso di questa tragedia è che egli rivela di sé ben più che mero odio e spirito di vendetta, ma che senza l'impulso della vendetta non avrebbe potuto rivelar nulla, e che di tutto questo a lui non rimane altro che il silenzio, e a noi il racconto della sua storia".

"In Amleto, alla conflittualità finalizzata ad una determinata conquista si sostituisce la dialettica intesa ad esplorare i moventi delle azioni rappresentate. In entrambi i casi il conflitto è in funzione di quest, di una ricerca; ma mentre nel teatro classico il modello proposto era quello della conquista, in Amleto e nel teatro barocco il modello sarà quello dell'inchiesta. È la medesima distinzione fondamentale che esiste fra Iliade (conquista) e Odissea (inchiesta), e che segnerà in tempi più recenti il passaggio del romanzo cosiddetto realistico a quello psicologico. [] gli esiti finali sono la cosa che meno interessa: quel che conta è il conflitto dialettico fra i personaggi nel corso dell'azione. Amleto, la prima grande esplorazione di questo nuovo modello di dramma, trasforma il meccanismo della tragedia di vendetta in indagine sulle motivazioni essenziali delle azioni umane, attraverso tutta una serie di vere e proprie inchieste condotte, come è stato spesso osservato, con i metodi che saranno poi propri del romanzo poliziesco