Sociologie della comunicazione

SOCIOLOGIE DELLA COMUNICAZIONE

Questo manuale è stato impostato non per fornire una sintetica e opaca visione dei media moderni ma una storia lucida di questi a partire dalle origini e dalle strutture culturali o dagli eventi che li hanno determinati.

La storia dei media è storia dell'evoluzione umana e per questo è da considerarsi a pieno titolo storia dell'esperienza umana.

L' essere umano, infatti, fin dalle sue aurorali aggregazioni ha manifestato la sua voglia di comunicare ciò che vedeva o sentiva intorno a lui e lo ha fatto in modo unico poiché é l'unico animale razionale. Comunicare è da sempre stata una necessità insita in noi stessi, una possibilità che ci permette non solo di esprimere i nostri bisogni o le nostre idee ma anche di relazionarci con gli altri, di informarci su cose, persone,fatti etc.

La storia della comunicazione ha attraversato parecchie tappe, si è evoluta prima lentamente e dopo sempre più velocemente, così l'oralità è stata ben presto sostituita almeno in parte dalla scrittura (apparve per la prima volta circa 3500 anni fa all'interno della civiltà sumera) che rispondeva al bisogno sempre più concreto di fissare i contenuti e di condividerli indipendentemente dal destino degli interlocutori, di entrare in relazione con più mondi, culture, religioni, etnie.

La stampa ha ricoperto un altro straordinario posto di rilievo in quanto ha portato alla standardizzazione del testo e alla sua diffusione più capillare, alla penetrazione delle relazioni scientifiche ma anche della contestatissime tesi luterane, ha insomma cominciato a mettere in crisi le coscienze del tempo ponendo le basi a quella frammentazione tipica delle società di massa odierne.

Più tardi, il giornale riscuoterà ancor più successo,un eccellente mezzo di comunicazione di massa.

Nato per scopi commerciali ma sviluppatosi anche all'interno dei circoli letterari in forma di gazzetta, inizialmente veniva stampato in occasione di eventi importanti e poi sempre più frequentemente fino a diventare il nostro quotidiano.

E' il Settecento a gettare le basi di gran parte delle forme e delle strutture della comunicazione di oggi ed è la successiva fase industriale ottocentesca ad incrementare tale processo.

E' infine importante, per l'impostazione che da il manuale, non dimenticare che le forme comunicative si sono evolute in seguito a precisi eventi storici che vengono qui nominati come "eventi catastrofici" (guerre, pestilenze, invenzioni, scoperte), è fondamentale quindi il ruolo che la storia ha ricoperto e continua a ricoprire nel cammino evolutivo della comunicazione insieme a fattori altrettanto determinanti come quelli socioculturali.

LE ORIGINI DELLA MODERNITA'

Con l'avvento della società industriale tardo settecentesca l'accelerazione tecnologica e lo sviluppo di nuove piattaforme espressive crea le premesse per rappresentare meglio la realtà.

La comunicazione si è evoluta attraverso tre principali piani di esperienza individuale e collettiva aventi un forte legame tra di loro tanto che Lotman parla di semiosfera come un insieme di diversi eventi comunicativi che formano una cultura vivace e intelligente. Si possono quindi distinguere:

la messa in scena dal vivo (teatro greco-romano, teatro medievale, teatro rinascimentale, feste urbane. Spettacoli barocchi)

la scrittura e stampa

le arti figurative (pittura e scultura; grande importanza è da attribuire all'urbanistica, modo di territorializzazione degli spazi fisici che guarda alle esigenze della società che li abita e alla loro individualità, così il territorio si fa spazio di rappresentazione dell'uomo, quindi si modificano anche le modalità comunicative).

Per inquadrare lo sviluppo dei media occidentali è necessario individuare tre piattaforme espressive:

la metropoli, luogo in cui si è andata sviluppando la logica industriale e del progresso

la stampa di massa, che ha favorito la circolazione di idee e messo in moto le strategie di socializzazione all'interno dello spazio metropolitano.

lo schermo, che dopo la clamorosa invenzione della fotografia diventa un potente medium metaterritoriale in grado di poter coprire ogni spazio quotidiano che possa essere assoggettato dalle forme di razionalizzazione, nazionalizzazione e mondializzazione del capitalismo.

-La mondanizzazione della vita attraverso le raffigurazioni di Callot e le trasposizioni dei luoghi di Piranesi .

- Primi grandi fenomeni di estetizzazione della vita quotidiana attivati dall'Art Noveau e dal Liberty tra la fine del '800 e l'inizio del '900.

Mesmer: la teoria dei fluidi.

La malattia consiste in uno squilibrio di un fluido all'interno del corpo del malato. Con opportune pratiche, quali l'ipnosi, il medico riesce a trasferire questo fluido insalubre da un corpo a un altro.

Bentham: il Panopticon, la società della trasparenza.

Il Panopticon è una particolare struttura carceraria che pone il sorvegliante al centro e i sorvegliati disposti circolarmente intorno a lui ma distanti fra di loro. L'ambiente è leggero, quasi trasparente. Tale idea reprime la corporeità mesmeriana, facendo sì che i corpi possano abitare la società ma al contempo siano interdetti a praticare un contatto fisico tra loro, veicolo dei deliri dell'immaginazione e del contagio della malattia.

Vi è uno stretto rapporto tra invenzioni letterario prodotte dai mercati della letteratura di consumo e e i valori dominanti (conflitto tra bene e male, tra vita e morte, ad esempio) nel processo di modernizzazione.

La razionalità della costruzione testuale,l'abile gioco tra verosimile e realtà, garantiscono il piano dell'esperienza fantastica tra Settecento e Ottocento: Walpole, Poe.

L'evento comunicativo più importante dell'avvento della metropoli: Le esposizioni , il sapere messo in scena, la società dello spettacolo

prima esposizione pubblica di prodotti industriali (Campo di Marte - Parigi, 1798)

Grande esposizione universale a Londra, 1851

Nascita dei media moderni.

Il sociologo Flichy, nella sua storia dei media moderni , ha proposto una periodizzazione della loro evoluzione tecno sociale, suddividendola in tre fasi distinte:

la comunicazione di Stato e la comunicazione di mercato (1790-1870): sviluppo della fabbrica, dei trasporti e della metropoli

la comunicazione familiare (1870-1930): avvento del cinema, del telefono, della radio

la comunicazione globale (1870-1930)

Flichy mostra però che ogni nuova forma di comunicazione si distingue nel suo stato nascente ma proprio grazie a questa sua distinzione passa poi a confondersi con le successive forme mediali.

La progressiva deformazione delle strutture ideali e fisiche della città ha motivazioni importanti, bisogna risalire a un lontano passato, alla differenza tra polis greca e civica romana.

Importanza della nascita della strada ferrata come possibilità di accorciare tempi e distanze, di favorire lo scambio delle merci, di allargare gli orizzonti.

La scuola di Chicago

Intorno agli anni venti del Novecento Park istituisce una scuola di studi e ricerche sociologiche che pone i fenomeni di metropolizzazione al centro della propria riflessione sulla società moderna.

Egli afferma che la città non è semplicemente un meccanismo fisico e una costruzione artificiale ma è coinvolta nei processi vitali della gente che la compone , è un prodotto della natura umana.

La scuola di Chicago mostra particolare interesse verso la fluidità delle forme urbane moderne in contrapposizione con la rigidità dei territori tradizionali.

La fotografia

Nata durante gli anni trenta dell'Ottocento, la fotografia inaugura l'avvento della riproducibilità tecnica del mondo. Essa blocca l'immagine che rimane congelata in un istante, ma chi la guarda può rimettere in moto quanto quell'immagine ha assorbito e fissato in se stessa.

Mentre Baudelaire critica aspramente la fotografia poiché sminuisce il ruolo dell'estetica, dell'arte ma in particolare dell'immaginazione, Holmes parla di un mezzo di comunicazione con qualità eccellenti: l'immagine si fa bidimensionale e ha la capacità di agire sulla memoria e sul tempo.

L'estetica: terreno di sviluppo dei media

LA METROPOLI, IL CINEMA, LE AVANGUARDIE

Il Novecento perfezionerà le innovazioni ottocentesche (treno, fotografia, telegrafo, architetture in vetro, riorganizzazione territoriale) aprendo un futuro pieno di promesse che tuttavia dovranno presto scontrarsi con la catastrofe della prima guerra mondiale.

La smaterializzazione del mondo fisico prenderà ancora più posto e si verificheranno mutamenti tali da sconvolgere tempi e spazi. La straordinaria mutazione dell'ambiente metropolitano ottenuta attraverso le opere urbanistiche e le metamorfosi delle strutture dell'abitare viene ad essere completata attraverso l'illuminazione prima a gas e poi elettrica. L'illuminazione diviene da allora segno di democratizzazione della vita quotidiana nel senso che uniforma le condizioni di tutti i cittadini ( prima l'illuminazione era in possesso solo dei ceti più abbienti). Parigi fu una delle prime città non solo a riterrritorializzrsi adottando la linea retta come struttura urbana distintiva ma anche a sviluppare in fretta la rete di illuminazione tanto da conquistarsi il titolo di Ville Lumière.

La prima dimostrazione di illuminazione elettrica in Italia è a Milano, ma ben presto tale innovazione varcherà l'oceano arrivando fino a New York.

Infine poco tempo dopo il tubo al neon fu un ulteriore invenzione che ricorreva sia al gas che all'energia elettrica.

Il telefono

Nel 1860, Antonio Meucci dimostra il funzionamento del suo apparecchio che chiama "teletrofono" e dieci anni dopo presenta un brevetto provvisorio. Da quel momento vari imprenditori si fanno a gara per dimostrare la nuova possibilità comunicativa. Il telefono a differenza della fotografia non manipola ma riproduce integralmente l'evento comunicativo. Con l'allargamento della metropoli erano scomparse le possibilità di interazione e di socializzazione, così il telefono ricrea all'interno dello spazio domestico un microcosmo che racchiude al suo interno le comunicazioni mancate all'interno della metropoli. Il contatto telefonico cerca di avvicinare gli affetti e di renderli controllabili ma al tempo stesso rischia di neutralizzare la fisicità della persona che sta dietro all'apparecchio, di tenerla quasi a distanza, come se fosse un carpo assente. Il segreto del grande successo del telefono è proprio dovuto al fatto che il prossimo per essere vicino a noi deve essere distante, è questo il messaggio che lancia una società divisa sempre più tra individualità e collettività. Il telefono è strumento con cui un individuo si confronta con una altro, può esprimere idee ed emozioni in via esclusiva a differenza della radio che può raggiungere più persone contemporaneamente. Il telefono entrerà a far parte dell'esperienza quotidiana a tal punto da scomparire dall'attenzione delle critiche. Lo sviluppo della telefonia in termini di radicale mutamento dei rapporti sociali tornerà in primo solo a cavallo tra Novecento e Duemila con l'entrata della telefonia mobile in spazi multimediali e interattivi .

Il fonografo e la discografia

Il fonografo, a differenza del telefono, si presta a democratizzare i contenuti del suono. La prima approssimazione al fonografo (Martinville) è stato il fono autografo, apparecchio che era in grado di registrare l'intensità delle onde sonore ma non di riprodurre i suoni. Più tardi fu sperimentato il paleofono (Cros), una sorta di macchina della memoria. In questa direzione si muoverà Edison che realizza un ripetitore telegrafico in grado di riprodurre il codice Morse grazie a una piccola punta che si muove su un disco; egli si accorse che se il disco ruotava a una velocità sempre maggiore la punta emetteva vibrazioni simili al timbro della voce umana. Il fonografo sarebbe presto diventata una macchina istallata nelle fiere e nel lunapark affinchè le persone potessero godere di buona musica, diventa un vero strumento di intrattenimento, nasce il grammofono.

Estetizzazione della vita quotidiana

L'industralizzazione ottocentesca creò non pochi disagi all'interno degli spazi urbani che, con l'allargamento dei propri confini, dovettero fare i conti con un crescente aumento demografico a cui non corrispondeva però un'adeguata assistenza sociale e istituzionale. Vi era dappertutto uno scenario degradato a cui solo la scolarizzazione potè dare risposte, strategicamente mirata alla formazione dei ruoli sociali. La scolarizzazione raggiunse anche i livelli più bassi tramite la divulgazione di saperi base. Istruzione e divulgazione furono dispositivi fondamentali per la costruzione sociale dei sistemi moderni otto-novecenteschi, , con l'intento di istruire secondo standard gerarchici e selettivi. A cavallo tra Ottocento e Novecento la divulgazione verrà consegnata per intero ai consumi, con l'affermazione dei fenomeni della moda.

In questo periodo nascono anche i musei come luoghi di eccellente rappresentazione e comunicazione, contenitori eccelsi della storia nazionale e universale, delle scienze e delle arti, si ricreano così gli spazi che sono stati sottratti alla freneticità e ai processi astrattivi tipici della modernità. L'ottocento è anche il secolo della nascita e della diffusione dell'art Noveau tesa alla riqualificazione estetica di oggetti d'uso comune, che l'industria aveva prodotto in massa e reso brutti. Il processo di estetizzazione non si ferma all'arte ma investe corpi, comportamenti, relazioni, l'estetica, insomma, entra prepotentemente in ogni forma sociale, collettiva o soggettiva.

Avvento del cinema

Con la nascita del cinema il ruolo che le esposizioni avevano ricoperto durante tutto l'Ottocento viene meno. Il cinema si incaricherà di rappresentare la nuova realtà. I rapporti spazio-temporali della metropoli avevano bisogno di un medium come il cinema in grado di soddisfare le esigenze di socializzazione della metropoli. Il cinema potrà diffondere la vita moderna, la velocità dei suoi rapporti sociali e la mobilità dei suoi soggetti, metropolizzando l'esperienza collettiva grazie alle simulazioni del grande schermo.

Il cinema nasce da molteplici sperimentazioni ma per convenzione la sua nascita è fatta risalire a Parigi nel 1895 ad opera dei fratelli Lumière, produttori di apparecchiature fotografiche. Si distinguono solitamente due tradizioni cinematografiche: una, americana, votata alla progressiva elaborazione di un linguaggio di massa, l'altra, europea, vincolata a un più intenso rapporto con le arti e con le avanguardie.

Il nesso tra metropoli e cinema è molto rilevante sia su un piano mediologico che su quello sociologico. Si tratta di un rapporto che si può comprendere soltanto attraverso l'insoddisfazione causata dalle preesistenti piattaforme espressive (messa in scena dal vivo, fotografia, pittura, scrittura) . Il cinema rispetto a queste piattaforme ha investito maggiormente sul piano economico, tecnologico, artistico, urbano, commerciale. Siamo al punto d'arrivo del processo di modernizzazione delle forme di comunicazione ottocentesche e al punto di partenza delle forme immateriali dello schermo.

Lo schermo cinematografico rappresentava uno dei beni voluttuari verso i quali le classi popolari avevano manifestato un forte orientamento di consumo a causa di una serie di motivi: crudeltà dello sfruttamento delle condizioni di lavoro, rimpianto per forme e tempi di vita arcaici e religiosi, desiderio di evasioni sensoriali forti e rigeneratrici e di possibili sdoppiamenti della persona. Il cinema quindi si proponeva come eccitante e allo stesso sedativo di una vita a rischio, sofferente, spaesata. La sala cinematografica realizzava il progetto umanitario di Bentham con la trasparenza della visione del mondo proiettata su uno schermo e con la saper azione cautelativa tra un corpo e l'altro degli spettatori, concentrati lungo l'asse del loro sguardo (rielaborazione del tema tardo settecentesco del controllo sociale). Le immagini proiettate, ingigantite, ripristinavano poi effetti di sensorialità corporea , suggestioni psicosomatiche analoghe alle pratiche di magnetismo con cui Mesmer aveva inteso curare le malattie fisiche e mentali. Nello spettatore si determinava l'incrocio tra stati psicologici e percettivi contrastanti determinati dal continuo mutamento delle prospettive del territorio e dall'ormai consolidata tradizione della scissione tra oggettività e soggettività del mondo. Il cinema veniva riconosciuto sulla linea dello strano e del fantastico, un vero e proprio divertimento, una deviazione netta dalla dimensione etica ed estetica delle arti tradizionali come la tragedia. Vi è una forte analogia, in questo senso, tra cinema e romanzo moderno: il linguaggio cinematografico è strettamente connesso alla narrativa novecentesca (Poe, Dickens) e la scrittura uscirà rafforzata da un iniziale scontro. Il testo entra prepotentemente all'interno della struttura cinematografica grazie alla sceneggiatura, che esprime l'idea di una ripresa del mondo tramite un testo scritto che poteva inizialmente usare la musica (siamo di fronte a uno scontro tra vista e udito, uno scontro, come dice McLuhan, che caratterizzerà tutte le fasi dello sviluppo dei media).

Nella sua primissima fase il consumo del cinema è all'insegna del meraviglioso, del fantastico, dell'incantamento, poi il cinema tornò man mano a far prevalere l'idea di immersione psicosomatica rispetto al dettato narrativo della sceneggiatura.

La sociologia di Simmel

Simmel per primo si interessa dal punto di vista sociologico dei fenomeni legati ai grandi agglomerati metropolitani. Per Simmel la sociologia studia le forme dell'interazione più di quanto queste incidano effettivamente; in pratica i sociologi non possono spiegare il perché di un'azione, perché l'azione è legata alla spontaneità individuale, ma possono analizzare le forme che l'azione può assumere. Simmel analizza gli effetti sociali della modernizzazione e nella sua opera troviamo riferimento a tre temi fondamentali:

• la dimensione
• la divisione del lavoro
• il denaro-razionalità

Egli studia il passaggio dal piccolo gruppo al grande gruppo (il quale, raggiunta una certa dimensione, deve sviluppare forme e organi), in cui l'individuo diventa sempre più solo, analizzando gruppi di elementi (diade, triade, ecc.). La divisione del lavoro porta alla frammentazione della vita sociale, le cerchie sociali da concentriche diventano tangenziali e incoraggia l'individualismo e l'egoismo. Il denaro è la fonte e l'espressione della razionalità e dell'intellettualismo metropolitano ed è qualcosa di assolutamente impersonale, è un livellatore, riduce qualsiasi valore qualitativo ad una base quantitativa. La città moderna, la metropoli, porta ad una vita alienata. Nell'individuo metropolitano le sfere della famiglia e del vicinato, tipiche della comunità, perdono il loro peso, per essere sostituite dalla sfera dei mille contatti superficiali. L'individuo metropolitano vive una vita nervosa, perché un susseguirsi frenetico di immagini colpiscono il suo sistema nervoso, causando una diminuzione della capacità di reazione agli stimoli (uomo blasé).

Simmel afferma che due sono le condizioni essenziali per la nascita e lo sviluppo
della moda, in assenza di una delle quali, la moda non può esistere: il bisogno di conformità e il bisogno di distinguersi. La moda, secondo Simmel, esprime quindi la tensione tra uniformità e differenziazione, il desiderio contraddittorio di essere parte di un gruppo e simultaneamente stare fuori del gruppo, affermando la propria individualità.
. così la moda non è altro che una delle tante forme di vita con le quali la tendenza all'uguaglianza sociale e quella alla differenziazione individuale e alla variazione, si congiungono.

L'analisi di Simmel poggia sulla comprensione dell'esistenza di due diversi tipi di società: le società primitive e le società civilizzate.
Nelle prime l'impulso a conformarsi è superiore a quello del differenziarsi, in quanto l'individualità dell'uno viene assoggettata ai valori e alle tradizioni della più ampia collettività.
Le società primitive sono governate da principi che fanno capo alla tradizione, ad antichi valori e credenze e che difficilmente vengono messi in discussione perché portatori di un'identità che vuole essere difesa nel tempo e a cui si vuole dare continuità: un'identità che si identifica con quella indiscussa del gruppo di appartenenza. Conseguentemente, ci saranno relativamente pochi cambiamenti in ciò che le persone indossano in quanto il bisogno di esprimere la propria individualità non s'incontra con i bisogni della società.

Nelle società 'civilizzate', caratterizzate dalla presenza di più numerosi gruppi sociali e quindi da una struttura sociale più complessa e articolata, il desiderio per esprimere la propria individualità viene incoraggiato dalla società stessa.
Ciò che le persone indossano può essere usato per esprimere questa individualità, questa differenziazione dagli altri e da altri gruppi presenti nella società.
Moda, infatti, secondo Simmel, significa, da un lato, adesione di quanti si trovano allo stesso livello sociale, dall'altro, significa chiusura di questo gruppo nei confronti dei 'gradi sociali' inferiori.

Avanguardie artistiche strettamente collegate con lo sviluppo dei media

Impressionismo (1860-1880)

Cubismo (1907-1919)

Espressionsimo, Futurismo, Dadaismo, Surrealismo

Avvento della radio

Tra il 1894 e il 1895, Guglielmo Marconi, basandosi sulla teoria delle onde radio elaborata da Maxwell e dimostrata da Hertz, e utilizzando un ricevitore inventato da Branly realizza significative prove di trasmissione di segnali a distanza senza fili. E' la Marina Britannica a interessarsi subito della nuova invenzione. Inizialmente la radio non era quella di oggi, era solo una comunicazione telegrafica tra soggetti e stazioni distanti tra loro (nel 1901 Marconi lancia il primo messaggio radiotelegrafico dalla Cornovaglia alle coste del Canada). Presto, penetrerà in ogni ogni casa e nei mezzi di trasporto, l'informazione viene resa più accessibile anche a lunghe distanze, iniziano le prime trasmissioni radiofoniche . La radio diventa così da stazione trasmittente e ricevente una forma di broadcasting tale da acquistare rilievo sul piano dei rapporti tra media e società, media e politica tanto che il regime nazista e quello fascista faranno uso della radio come mezzo di diffusione e di produzione del consenso. La radio dimostrò quanto una piattaforma espressiva adatta ad essere fattore di processi di socializzazione e di democratizzazione potesse diventare uno strumento per le maggiori atrocità di regimi autoritari. Nei regimi democratici la radio è andata a sviluppare altre strategie altrettanto brutali di propaganda come quelle di mercato (si ricordano le soapoperas, radiodrammi, sponsorizzati attraverso dei prodotti, come la saponetta). La fiction seriale inaugura o comunque rafforza il sistema delle attese che caratterizzano il consumo di vari programmi che si snodano lungo il flusso della trasmissione radiofonica. La radio diventa non solo il campo di visibilità dei mercati ma anche uno strumento di concorrenza politica ed elettorale (Roosevelt fu ad esempio il primo presidente a rivolgersi regolarmente al pubblico americano attraverso la radio con le sue "chiacchierate al caminetto").

3. MASS MEDIA, MITI E TEORIE DELL'INDUSTRIA CULTURALE

L'INGRESSO DEI MEDIA NELLA DIMENSIONE AUDIOVISIVA DEL CINEMA SONORO E DELLA TELEVISIONE

Il presente capitolo sviluppa il conflitto tra media e culture tradizionali concludendolo nei confini di una fase epocale caratterizzata da due guerre mondiali, le più drammatiche di tutto il Novecento.

Gli anni Venti-Trenta del Novecento sono stato preceduti dalla prima guerra mondiale, che, per quanto nei limiti di tecniche di guerra relativamente tradizionali, aveva rivelato, con l'intensità dei suoi massacri , la fragilità e ambiguità della cultura moderna e dei suoi progressi.

Con la seconda guerra mondiale la connessione tra tecnologia e orrore si fece estrema fino ad arrivare alle drammatiche conseguenze dei lager nazisti e della bomba atomica. Inoltre il capitalismo, considerata da sempre come dimensione armonica, progressiva del mondo, si scontrò con la rivoluzione sovietica e dunque con il regime comunista.

Dopo la seconda guerra mondiale, con risoluzioni internazionali in cui i vincitori confermarono un pianeta diviso e bloccato in base a ideologie diverse, la dimensione universale del capitalismo subirà dunque un rallentamento (nel 1961 venne innalzato il muro di Berlinoche spaccò in due mondo democratico e mondo comunista).

Sul piano dell'innovazione sarà soltanto l'informatica a riaccendere nuove speranze aprendo il varco a una tecnologia leggera e flessibile , che ha contribuito a dare nuova vita ai paradigmi della visibilità e del controllo civile, convinta di essere in grado di rimettere ordine nel caos di informazioni prodotto dai pesanti effetti della modernità e di poter ridare trasparenza alle sue forme di comunicazione e rappresentazione.

Gli anni Trenta e l'avvento del sonoro

Costruire un'identità collettiva era lo scopo primario del processo di modernizzazione ma a garantire i contenuti necessari per completare questo progetto non erano sufficienti né la stampa, né il telefono, né il cinema, né la radio. Negli anni Trenta del Novecento, il salto di qualità necessario all'insieme dei media si rivela essere l'audiovisivo e la comunicazione di flusso (broadcasting): la fusione sullo schermo tra media del vedere e media del sentire necessitava di un rapido e netto perfezionamento della riproducibilità tecnica della messa in scena e il superamento dei limiti radiofonici, come l'incapacità di intensificazione di immagini di massa. Si trattava dunque di dare voce al cinema muto e immagine alla radio. Anche la sonorizzazione degli schermi esprimette il bisogno di rilanciare l'eccitazione del pubblico e insieme sottoporla sempre al controllo di dispositivi ordinatori , dispositivi che fossero in grado di normalizzare l'esperienza sensibile dei corpi. La suggestione delle immagini poteva allora combinarsi utilmente con la suggestione delle voci, conseguendo maggiori effetti di realismo ovvero di simulazione della realtà: il sistema mediale aveva bisogno di un maggiore realismo per l'efficacia delle sue finzioni.

Cinema sonoro e televisione non potevano più essere considerati linguaggi artistici in quanto il grado di perfezionamento tecnologico da loro acquisito, appunto quello di riprodurre una realtà audiovisiva del mondo senza più dovere compensare il vuoto di immagine con la parola e il vuoto di parola con l'immagine, privava tali linguaggi del limite tecnico grazie al quale essi fino ad allora si erano potuti manifestare allo stesso modo delle arti tradizionali (proprio grazie all'imperfezione del cinema muto e della radio era stato possibile raggiungere u risultato estetico pari alla pittura o alla scultura). Con lo sviluppo dell'audiovisivo in sala e dell'audiovisivo a distanza siamo di fronte a un passaggio ulteriore del distacco dei media di massa dall'orizzonte storico-sociale delle estetiche con cui la modernità stessa aveva celebrato il culto delle arti. I media audiovisivi si stanno emancipando da qualsiasi presupposto tradizionale, ovvero da quella che sino alla pagine scritta e alla fotografia potremo chiamare la stretta vicinanza tra la loro funzione di veicoli e i contenuti formali della letteratura, del teatro o ndella pittura. Vi è un prepotente salto dai media dell'arte alla tecnologia dei media.

Il cinema come critica della metropoli, dei mercati e dei media

Il cinema ha sempre vissuto tra una sua possibile vocazione di opera artistica e la sua natura oggettiva di zona mediale in cui fare convergere i flussi di pubblico, sia metropolitani che televisivi. L'analisi sociologica dello sviluppo storico delle cinematografie nazionali dimostra ampiamente la loro tendenziale divaricazione tra impulsi artistici e contenuti realizzati per circoli distributivi. Solo quando la natura industriale e finanziaria del cinema entrerà in una dimensione mediale in tutto integrata a quella televisiva, questa tendenza si ribalterà in un'aperta e forte rivendicazione della natura di intrattenimento del cinema e dunque di prodotto inconciliabile con l'arte, anzi suo esatto contrario: l'estetizzazione del prodotto filmico viene ritenuta una tentazione da evitare in quanto nociva al suo consumo. A questo proposito è significativa la distinzione tra cinema spettacolare e cinema d'autore, tra cinema americano, aperto a nuovi stimoli culturali, e cinema europeo, più chiuso nelle tradizioni nazionali. Il cinema infine veicolato dalla televisione metterà in particolar risalto l'attaccamento a radici culturali ben diverse nel tempo e nello spazio. Sin dal suo inizio la televisione opterà per una critica della forma del cinema, cioè per una sua decostruzione e ricomposizione testuale in altri formati in base a esigenze di consumo o ai diversi target di riferimento.

Teorie sulla cultura di massa: tra metropoli e avvento della televisione

Le forme espressive della televisione, seppure per gradi, hanno ridefinito e diffuso ogni forma di comunicazione e rappresentazione sociale, ogni ambito relazionale tra individuo e territorio. La televisione si rivelerà fin dall'inizio in linea con le forme di estetizzazione già maturate alla fine dell'Ottocento.

Con la definitiva apparizione della televisione si può dire che inizia un processo altrettanto radicale di mondanizzazione delle arti (la pittura, la scultura, la musica etc assumono sempre più la dimensione "pop" dei consumi televisivi).

WALTER BENJAMIN

Per B. la metropoli è la razionalizzazione dei rapporti sociali. Moda e straniamento sono due fattori conviventi all'interno dell'esperienza metropolitana. Per B. la sociologia dei media è partita dall'approccio estetico formatosi prima dell'avvento assoluto della tecnica prima dell'avvento del Kitsch (o cattivo gusto come lo definisce Broch), definizione che emergerà sempre di nuovo a ogni progressiva apertura della produzione artistica industriale verso l'inclusione dei barbarismi formali dei mercati di massa, sino a quando, in particolare a partire dalle avanguardie pop americane degli anni Cinquanta, il punto di vista dei mercati dell'arte sarà rivalutato e riesprimerà una società interamente mediatizzata e mercificata. Per Broch il disprezzo dell'ornamento significava la degenerazione dell'arte in una dimensione puramente funzionale, svuotata di vita; la tecnica, intervenendo sulle qualità dell'arte stava rischiando di mettere in pericolo la Kultur, anche per Adorno, infine, persino le trasformazioni più vistose dell'esperienza estetica stavano subendo un forte arretramento rispetto al loro significato tradizionale. C'era alla radice perciò un conflitto politico e identitario talmente forte da esprimersi in un conflitto tra bene e male, dove nell'arte moderna il risultato del male era il Kitsch che porta i valori tradizionali al loro limite estremo, sconvolti dall'egemonia della tecnica. La riflessione benjaminana inserisce il valore della riproducibilità all'interno di una discontinuità tra passato e presente: è lo stesso Benjamin a suggerire esplicitamente che l'aura sottratta alle opere d'arte si riproduce sui prodotti della tecnica, idea poi modificata da Dal Lago che si concentra sulla natura relazionale dell'arte: l'aura di un'opera d'arte è semplicemente d'effetto che produce.

Se B. resta in qualche modo impigliato in un'analisi ancora estetologica delle tecnologie di comunicazione , la sua attenzione alla riproducibilità tecnica risulta tuttavia un fondamentale punto di partenza per lo sviluppo della serialità come forza espansiva, sociale e individuale.

Insorgenze arcaiche nel mondo moderno

Vi sono altri interpreti dell'impatto tra tecnologie e modernità: Mauss e Bataille.

Mauss attenziona il corpo come luogo di ripetizione e di abitudine. Il consumo, secondo M., ruota attorno a quelle che chiama "tecniche del corpo". La logica inerziale della ripetizione è una risorsa su cui le società e le loro classi dominanti costruiscono regimi più ampi di periodicità. Soprattutto attorno ad alcune forme di periodicità stagionale. La comune esperienza della frenesia del dono natalizio negli Stati Uniti è un buon esempio di questo tipo di regime. Negli anni Venti Mauss elabora , riferendosi a ricerche sulle comunità primitive, una tesi sul dono volta a leggere la sfera simbolica che avvolge i prodotti di consumo (sistema delle prestazioni totali di tipo antagonistico). Nell'analisi di Mauss quindi lo scambio simbolico di doni precederebbe dunque le forme di scambio del mercato moderno. L'istituzione del dono, che da Mauss viene chiamata "potlach", è un obbligo (un vincolo tra dare e avere che riguarda la proprietà e che era entrato nell'etica del capitalismo), uno scambio che non lascia distinte la sfera dell'individuo e la sfera delle cose scambiate. A questo punto risulta più chiaro il riferimento i ragionamenti sul dono in riferimento alle piattaforme espressive costituite dai media di massa: es il cinema forma di vincolo, ma realizzata attraverso la dimensione non necessaria, individualmente disinteressata, dell'individuo. Altrettanto evidenti sono le analisi che riguardano gli studi sulle feste e sulle cerimonie pubbliche, importanti per gli studi della messa in scena del potere politico. In ultima analisi Mauss svela della comunità il suo carattere conflittuale: tutto è basato sul principio dell'antagonismo e della rivalità. Proprio su questo filone si inserisce Bataille che tra la fine degli anni Quaranta e gli anni Cinquanta elabora la sua teoria della dissipazione: in cui al razionalismo che governa l'attività umana si sostituisce l'idea di una forte sintesi tra dimensione produttiva e dimensione improduttiva, tra acquisizione e perdita di ogni capitale sociale e personale, La dissipazione per Bataille si estende a una serie ben più vasta e profonda di azioni umane e sociali: lusso, lutto, guerre, culti, monumenti, giochi, spettacoli, arti, attività sessuali perverse. Le tesi di Bataille contengono preziose indicazioni sul rapporto tra tempo di lavoro (la dimensione di una ricchezza produttiva) e tempo libero (la dimensione di una ricchezza dissipativa), tra il tempo statico di regimi sociali e il tempo dinamico in cui le eccitazioni dissipatrici sono assimilabili a "stati d'intossicazione". La collettività e l'individuo sono costantemente attraversati da questi stati d'eccitazione per cui la loro ricchezza ovvero la loro proprietà sociale deve essere spesa volentieri o meno. Bataille coglie un duplice piano dell'esperienza umana divisa tra utile e piacere, la morale del lavoro e il suo rovesciamento.

La Scuola di Francoforte (marxismo critico, feticismo delle merci, industria culturale)

Il nucleo originario della S.F. si forma dal 1922, attorno all'Istituto per la ricerca sociale, fondato da F. Weil e diretto da K. Grünberg, uno storico austriaco fondatore dell'Archivio per la storia del socialismo e del movimento operaio.

Attorno all'Istituto gravitano inizialmente il sociologo K.A. Wittfogel (studioso delle società asiatiche precapitalistiche e della società sovietica), gli economisti H. Grossmann e F. Pollock, lo storico F. Borkenau, i filosofi M. Horkheimer (che assumerà la direzione dell'Istituto nel 1930) e, in seguito, T.W. Adorno. Più tardi si uniranno al gruppo il sociologo della letteratura L. Löwenthal, il politologo F. Neumann, lo psico-sociologo E. Fromm, il filosofo H. Marcuse, il critico letterario e filosofo W. Benjamin.

Nel 1932 Horkheimer fonda la 'Rivista per la ricerca sociale', di fama internazionale. Con l'avvento del nazismo la scuola emigra prima a Ginevra, poi a Parigi, infine a New York. Al termine della II guerra mondiale restano in USA Marcuse, Fromm, Wittfogel, Neumann e Löwenthel, mentre Horkheimer, Adorno e Pollock tornano in Germania, riedificando l'Istituto, nella cui atmosfera culturale si forma una nuova generazione di studiosi, fra i quali A. Schmidt, O. Negt e J. Habermas (quest'ultimo è l'erede più significativo della scuola).

Tutte le elaborazioni teoriche della scuola devono essere messe in rapporto ai tre fenomeni storici principali dell'epoca: 1) nazifascismo in Europa occidentale (che stimola la problematica dell'autorità e i suoi nessi con la società industriale moderna, 2) stalinismo nella Russia sovietica (visto come l'altra faccia del capitalismo odierno), 3) moderna società tecnologica e opulenta americana (di qui gli studi sull'industria culturale, sull'individuo eterodiretto ecc.). Queste esperienze costituiscono agli occhi dei francofortesi il segno di una crisi socio-economica e teorico-filosofica di portata universale: 1) il fascismo viene considerato come la verità esplicita del capitalismo (l'illuminismo porta al fascismo), 2) il marxismo ufficiale sovietico è l'antitesi del marxismo di Marx ed Engels, 3) il pragmatismo americano ha sostituito il concetto di verità con quelli di probabilità e utilità.

Posizione filosofica della Scuola

Si tratta di una teoria critica del capitalismo e del comunismo sovietico, alla luce dell'ideale rivoluzionario di un'umanità futura libera, disalienata. Questo pensiero critico e negativo mira a smascherare le contraddizioni dei due suddetti sistemi e a prospettare un modello utopico alternativo a entrambi.

Gli autori fondamentali cui la scuola si rifà sono Hegel, Marx e Freud: 1) dalla tradizione hegelo-marxista la scuola deriva la tendenza filosofica a impostare un discorso dialettico e totalizzante intorno alla società: si mette in discussione la società globalmente intesa (come sistema), esprimendosi su come dovrebbe essere; 2) da Freud la scuola deriva gli strumenti analitici per lo studio della personalità e dei meccanismi di 'introiezione' dell'autorità (molto importanti sono gli Studi (collettivi) sull'autorità e la famiglia del 1936 e Sulla personalità autoritaria del 1944-50). I concetti di libido e ricerca del piacere devono essere interpretati come istinti creativi che devono essere liberati dalle imposizioni autoritarie della società classista (vedi soprattutto la sinistra freudiana: Reich).

Non solo, ma i teorici di questa scuola, in forte polemica con le correnti neopositivistiche, criticano le premesse di fondo della concezione scientifica del mondo, radicata nel cartesianismo e nel galileismo. Ciò che non tollerano è l'elevazione della metodologia quantitativa e matematizzante delle scienze naturali a rigido modello logico di valore universale, applicabile cioè all'intero campo delle scienze. La scuola di F. si serve della nozione di 'criticità' (desunta da Marx) estendendola a campi scientifici non previsti originariamente dal marxismo (come la sociologia, psicologia, ecc.). Del marxismo tuttavia la scuola non ha mai tenuto in particolare considerazione l'unità di teoria e politica, anzi si è servita del fallimento della politica rivoluzionaria bolscevica per affermare il diritto di distinguere teoria e prassi.

La ragione critica deve infatti separare la teoria dalla prassi per poter giudicare i tradimenti di quest'ultima e le falsificazioni di quelle teorie che pretendono di giustificare una prassi reificata. L'esigenza di una prassi conforme alla teoria resta comunque salvaguardata, anche se qui la scuola si limita a rimandare a un futuro indeterminato il compito di realizzare tale esigenza. Il concetto di 'utopia' ha sempre avuto in tale scuola una valenza positiva e costruttiva.

La ragione critica è una dialettica che conserva entrambi gli elementi (teoria e prassi), ma è solo negativa, perché non ambisce a postulare una prassi politica alternativa (solo la coscienza o la cultura possono pretendere una valenza alternativa). D'altra parte la dialettica negativa esclude che nella storia sia possibile una compiuta identità di teoria e prassi: ciò che è possibile è solo una continua ricerca di questa identità. Quindi ogni ideologia totalitaria viene severamente condannata. Qualunque ideologia o filosofia che da critica si trasforma in positiva, si sclerotizza e muore. E' la non-identità di essere e pensiero che garantisce la verità, poiché essa è la sola che permette al pensiero di criticare le contraddizioni della realtà.

Critica dell'Illuminismo

L'opera-chiave della scuola è Dialettica dell'Illuminismo (1947), scritta da Horkheimer e Adorno. L'Illuminismo qui non è solo l'ideologia del movimento filosofico del XVIII sec., ma anche l'ideologia dominante della società capitalistica e persino tutto il complesso di atteggiamenti che, dall'uomo primitivo a quello moderno, ha perseguito l'ideale di una razionalizzazione del mondo tesa a renderlo soggiogabile da parte dell'uomo.

L'Illuminismo, che da sempre ha perseguito l'obiettivo di togliere all'uomo la paura, di smascherare i miti, di rendere l'uomo padrone della natura, si è rivelato esso stesso mito e totalitarismo, proprio in quanto ha avuto bisogno di miti per celare la propria intrinseca irrazionalità. La quale è determinata dal fatto che la pretesa di dominare sempre più la natura tende a rovesciarsi in un progressivo dominio dell'uomo sull'uomo e in un generale asservimento dell'individuo al sistema sociale. Nato per sottomettere la natura al dominio dell'uomo, l'Illuminismo ha finito per rendere l'uomo vittima di quella stessa legge di dominio.

Questa situazione viene vista prefigurata, nell'opera suddetta, dal racconto omerico del passaggio di Ulisse davanti alle sirene. Ulisse, per sentire il canto delle sirene, senza restarne ammaliato, rinuncia al lavoro e si fa legare all'albero della nave (come il padrone terriero che fa lavorare gli altri -qui i marinai- per sé. Ma questa è anche la sorte della borghesia, che si nega tanto più la felicità quanto più, crescendo in potenza, l'ha a portata di mano). Nelle società classiste, il signore che fa lavorare gli altri, pur potendo accogliere gli inviti della felicità, è chiuso nel suo alienante ruolo sociale. Mentre i servi, che con le orecchie chiuse dalla cera continuano a lavorare, pagano la loro capacità produttiva con l'incapacità di ascoltare dei richiami che trascendono la loro situazione. Cioè il proletariato, integrato nel sistema, perde la carica rivoluzionaria. A dominare è il ruolo sociale, alienato, cui ognuno deve conformarsi.

La società ha perso la fiducia in una ragione oggettiva, che crede nell'esistenza di verità universali e immutabili (Platone, Aristotele, Scolastica, Idealismo tedesco), cioè nella capacità dell'uomo di scegliere i fini per orientare la propria vita. La società si è affidata a una ragione strumentale (soggettiva), tesa a individuare i mezzi per perseguire dei fini che la società stessa non può controllare (dal pragmatismo al neoempirismo). Le scelte non aderiscono alla logica della ragione e della verità, ma a quella del dominio e del potere. La filosofia ha quindi il compito di criticare la ragione strumentale, ridando fiducia all'uomo (vedi Eclisse della ragione di Horkheimer).

Critica dell'hegelismo

Sia Marcuse (in Ragione e rivoluzione) che Adorno (in Tre studi su Hegel) hanno cercato di liberare Hegel dall'accusa di aver precorso il nazismo e di aver creato un 'sistema reazionario' pur al cospetto di un 'metodo progressivo' (tesi di Engels).

Marcuse afferma che la ragione hegeliana è in grado di prendere coscienza delle proprie contraddizioni, anche se Hegel avrebbe poi tradito i contenuti della sua stessa filosofia. Adorno afferma che il contenuto filosofico dell'idealismo hegeliano possiede la capacità di superare l'idealismo stesso. La colpa di Hegel sta nell'aver fatto coincidere 'totalità' con 'conclusività', cioè nell'averla conciliata con la realtà. La vera forma della totalità è invece una costante 'non identità': essa può esprimersi solo nella negazione e nel continuo rimando utopico.

Nella Dialettica negativa (1966) Adorno spiegherà ancor meglio che la funzione primaria della dialettica non è quella hegeliana della sintesi o conciliazione, ma quella critico-negativa, in virtù della quale si possono mettere in discussione le varie pretese d'identità fra ragione e realtà, e svelare le contraddizioni non conciliate che caratterizzano il mondo in cui viviamo. Adorno ritiene che dopo Auschwitz ogni filosofia idealistica, che giustifichi la realtà, non abbia più senso.

Critica del marxismo

In quanto anticapitalisti, i franfortesi si sono richiamati a Marx (specie a quello 'giovane'). Tuttavia essi hanno sempre trascurato il carattere strutturalmente economico dei conflitti sociali e l'importanza dei rapporti produttivi. Horkheimer ha negato al proletariato del suo tempo la capacità rivoluzionaria e ha attribuito il compito di portatore della verità più all'intellettuale critico che alla classe degli sfruttati. Forte è stato l'influsso su tutti loro delle posizioni di Luckàcs e di Korsch.

Dopo la morte di Adorno (1969), la filosofia di Horkheimer (che è sempre stata la più vicina al marxismo) si aprirà addirittura alle posizioni teologiche (vedi La nostalgia del totalmente Altro, 1970). In gioventù Horkheimer era convinto che il marxismo avrebbe potuto fermare il nazifascismo. Nella Nostalgia invece afferma che la situazione sociale del proletariato è migliorata anche senza rivoluzione, per cui oggi i lavoratori pensano a migliorare le loro condizioni materiali di vita, non a superare qualitativamente il sistema. L'umanità non cammina affatto verso il regno della libertà, ma verso un mondo totalmente amministrato. Giustizia e libertà stanno anzi in un rapporto di esclusione: quanto più aumenta una, tanto più diminuisce l'altra. Horkheimer nega che possa esistere un dio di fronte a tanta ingiustizia, però l'idea di un dio può costituire una speranza o una nostalgia, in virtù della quale l'ingiustizia non può pretendere di dire l'ultima parola. Il richiamo alla trascendenza deve appunto servire all'uomo per rendersi meglio conto dei propri limiti.

Critica dell'industria culturale

Horkheimer, ma soprattutto Adorno, hanno costatato che uno degli aspetti più caratteristici dell'odierna società tecnologica è la creazione del gigantesco apparato dei mass-media. Essi lo ritengono il più subdolo strumento di manipolazione usato dal sistema per conservare se stesso, tenendo sottomessi gli individui. E' subdolo perché illude che il consumatore sia il soggetto di tale industria, mentre in realtà ne è il puro oggetto. L'industria serve alle minoranze per suscitare bisogni e determinare i consumi, per imporre certi valori e modelli, riducendo gli individui a una massa informe. Persino il 'tempo libero' diviene programmato. Attraverso i media passa l'ideologia più vitale per il neocapitalismo: l'idea della 'bontà' del sistema e della 'felicità' degli individui eterodiretti che lo costituiscono.

La critica dell'industria culturale verrà portata avanti, dopo Adorno, soprattutto da J. Habermas, il quale, in Storia e critica dell'opinione pubblica (1961), afferma che l'istanza dell'opinione pubblica, originariamente fatta valere dalla borghesia in ascesa contro la politica assolutistica, e rivendicata come condizione stessa di legittimazione del potere, ha finito per perdere ogni funzione critica: una volta istituzionalizzata negli organi dello Stato di diritto, essa si è assoggettata ai fini della manipolazione capitalistica.

Edgar Morin

Edgar Morin, nato nel 1921, è la figura che è diventata emblematica di una riflessione sui media della società industriale in tutto diversa da quella dei francofortesi e sostanzialmente indipendente dal pensiero di Benjamin. Seguendo il suo più celebre saggio, Lo spirito del tempo, possiamo esporre le tesi avanzate da Morin, profondamente influenzate dal punto di vista non occidentale e per più aspetti ancora primitivo delle culture indigene afro-brasiliane, da lui indagate.

Dopo sistemi sociali governati nella separazione tra culture d'elite e culture popolari, l'industrializzazione dei media determina un processo che penetra nella vita quotidiana e da essa è penetrato. Culture d'elite e culture di massa sono sconvolte da questi processi, che portano a una terza Cultura, nata dalla stampa, dal cinema, dalla radio, dalla televisione, che compare e si sviluppa disponendosi accanto alle culture classiche e nazionali, una cultura che si riconosce con il nome di mass-culture, ovvero cultura di massa. La terza cultura individuata da Morin trova una definizione il più possibile lontana da quella francofortese: "si può definire un a cultura come corpo complesso di norme, simboli, miti e immagini che penetrano l'individuo nella sua intimità, ne strutturano gli istinti e orientano le emozioni.."

Il prodotto culturale è strettamente determinato, da una parte, dal suo carattere industriale, e dall'altra dal suo carattere di consumo quotidiano, senza potersi sollevare all'autonomia estetica.

Morin mette in discussione inoltre non solo le astrazioni senza contenuto reale di tipo intellettualistico, ma anche gli approcci sociologici che deformano il proprio oggetto di ricerca con l'invadenza di se stessi e del loro metodo.

Morin distingue sfera privata da sfera pubblica: "il sistema privato vive perché si diverte: vuole adattare la sua cultura al pubblico. Il sistema di Stato è rigido e greve: vuole adattare il pubblico alla propria cultura" da ciò scaturisce che "la creazione culturale non può essere totalmente integrata in un sistema di produzione industriale".

Morin applica ai media una teoria della moda fondata sull'incastro perpetuo tra ripetizione e innovazione, imitazione e trasgressione, omologazione e individualizzazione .

L'abbandono di un punto di vista est etologico da parte di Morin è quasi netto: "l'autore non po' più identificarsi con la sua opera allora viene meno la sua soddisfazione.".

Morin prende poi in esame il progressivo slittamento identitario assecondato e prodotto dall'industrializzazione e tecnologizzazione dei media secondo cui l'uomo medio è una sorta di anthropos universale. Il linguaggio che meglio gli si adatta è il linguaggio audiovisivo, linguaggio a quattro registri: immagine, suono musicale, parola, scrittura. Lo spettatore tipicamente moderno è colui che è votato alla tele-visione, che vede sempre tutto in primo piano ma nello stesso tempo a una distanza impalpabile , la sua partecipazione avviene sempre in modo filtrato, tramite l'altro. La cultura mediale secondo Morin, manifesta conflitti tra diverse correnti culturali e identitarie, che, in quanto dispositivi di integrazione sociale, non possono non avere il carattere dialettico di sue sole grandi correnti, l'una affermativa dei valori della cultura dei media e l'altra negativa. Inoltre ci sarebbe a suo avviso una terza corrente denominata "nera" radicalmente refrattaria a ogni possibile direzione della cultura di massa. Ci sono riferimenti alla riproducibilità tecnica che per Mori non distrugge il carattere di feticcio dei prodotti artistici. Infine Morin, da buon sociologo, si interroga sulle caratteristiche di una cultura di massa che ha le parvenze di una religione della salvezza terrena ma che manca tuttavia della promessa dell'immortalità , del sacro e del divino, per potersi mutare in una religione vera e propria, tale cultura alimenta e sviluppa processi religiosi in quanto vi è di più profano ed empirico e processi empirici sull'idea madre delle religioni moderne ovvero la salvezza individuale.

Al di là delle filosofie del tempo moderno

Un recente lavoro di Andrea Miconi "Una scienza normale" può servire da base per mettere in discussione le questioni trattate da Benjamin e Morin, in particolare la scienza normale di Thomas Kuhn, con il suo realismo cognitivo, è particolarmente in grado di mostrare i punti più deboli e soggettivi del pensiero di Benjamin e Morin in campo mediologico, a questi autori allora può aver senso contrapporre i rigorosi principi di oggettività ispirati a Weber e al peso che ha avuto sulle scienze sociali. I riferimenti di una possibile alternativa a tali approcci culturologici si troverebbero dunque nella storia economica di "lunga durata": le teorie dei cicli lunghi di Kondratieff e l'economia-mondo di Braudel. Tale percorso può incontrasi anche con una mediologia altrettanto di lunga durata come quella di Innis o al tipo di ricerche condotte con vastissimo respiro storico, economico e geopolitico da Mattelart.

La necessità di estendere l'arco temporale degli studi di comunicazione anche affrontando i contesti tecnologici, dipende dal fatto che la società e divisa in livelli diversi, dei quali alcuni mostrano maggiore suscettibilità al cambiamento mentre altri vivono di evoluzioni lentissime "i media nascerebbero per effetto dell'azione di gruppi sociali pertinenti". La ricerca proposta da Miconi delinea un quadro in cui gli eventi contemporanei assumono senso all'interno di un ciclo storico più ampio. Secondo l'ideologia weberiana il piatto determinismo tecnologico deve essere sostituito dall'idea che le forme di potere abbiano un peso oggettivo per la nascita delle tecnologie mediali, determinandone l'uso sociale. C'è un determinismo sociologico invece che meccanicistico dietro alla nascita e allo sviluppo dei media. Questo approccio consente la lettura sociologica della fase immediatamente successiva a quella della costruzione sociale dell'uso dei media al fine di trasmettere determinati contenuti piuttosto di altri. Infatti, quando i media si diffondono, rendono manifesta la potenzialità che gli è propria, un effetto di framing: un orizzonte di pertinenze e quindi di vincoli ai quali la sfera sociale deve sottomettersi in forza della sua stessa mediatizzazione.

In sintesi servono sia il determinismo sociale sia quello tecnologico, ma non vi deve essere nessun compromesso tra i due. La nascita di un medium è materia per il determinismo sociale e la sua diffusione la spiega il determinismo tecnologico.

Quanto ai risultati che si attendono dagli approcci emersi da questa prospettiva di ricerca è da considerare la possibilità di inserire i cicli della comunicazione moderna , dunque l'alternanza tra momenti "esplosivi" e "riflessivi" nel mercato dei media, nei cicli lunghi dell'economia. L'idea pilota è che l'innovazione e l'invenzione di nuove tecnologie si concentrino nelle fasi di crisi del capitalismo internazionale, proprio in quanto tentativo di risposta allo stallo economico, mentre la diffusione dei media avvenga sempre nelle fasi di crescita del ciclo economico.

Le sociologie dell'immaginario

Gustave Le Bon: particolare attenzione rivolta alla folla nella sua dimensione moderna. Essa da vita a una forza emotiva che supera la mera somma di individui che la compongono; la folla è mossa dalla potenza delle immagini al punto da ribaltare l'equilibrio tra visibile e invisibile facendo sì che l'irreale predomini sul reale (per questo le folle si nutrono di leggende, miti, religioni).

Gabriel Tarde: l'immaginario interviene in tutti i processi di socializzazione e a scandire i ritmi dell'esistenza interiore e sociale è la legge dell'imitazione .

Vilfredo Pareto: il mito organizza le immagini attorno all'archetipo della fede di cui se ne può valutare la potenza manipolatrice e l'efficacia sociale.

Emile Durkheim: le rappresentazioni collettive illustrano il modo in cui un gruppo si pensa e si riconosce come "corpo sociale". La società è una realtà sui generis, la vita sociale è interamente costituita da rappresentazioni. I miti, le leggende popolari, le credenze religiose traducono costantemente in forme simboliche la dimensione del reale che sfugge alla e dalla interiorità privata del soggetto sociale; inoltre si ricorre alla sfera simbolica anche nel passaggio dalla vita alla morte.

Georg Simmel: i rapporti di reciprocità che gli uomini intessono nel dare una forma e un'anima alla società sono retti da scambi reciproci di immagini. L'interazione sociale avviene esattamente nel momento in cui un soggetto, nell'ambito del suo rapportarsi all'altro, si fa di quest'ultimo un'immagine e ne rinvia a esso un'altra. Simmel si pone come il primo osservatore sociale che rivela nei dettagli apparentemente più insignificanti della vita quotidiana le fonti più profonde dell'essere-insieme.

Gilbert Durand: il campo dell'immaginario è quello in cui ogni cultura si dota di un ordine simbolico tramite variazioni o attualizzazioni degli archetipi a opera di un contesto storico, geografico e psicologico. Un sistema immaginario socio-culturale emerge sempre da un insieme più vasto e contiene degli insiemi più ristretti. Le strutture antropologiche dell'immaginario derivano dalla differenziazione esistente tra l'immaginario diurno e quello notturno. Ogni epoca storica dispiega il proprio ordine simbolico a partire dall'equilibrio che tali dimensioni istaurano nello spazio dell'immaginazione collettiva. Il sistema mitologico, in particolare, si articola nell'ambito di un processo storico-sociale all'interno di un bacino semantico, laddove un segno nasce, sgorga, muta e infine giunge alla saturazione.

Michel Maffesoli: l'immaginario collettivo è il mesocosmo che connette il microcosmo (lo spazio e l'esperienza del vissuto collettivo) al macrocosmo (il divino, la natura, l'altro. Il sistema dei media e degli oggetti si pone come la cristallizzazione contemporanea di questo spazio , rap rappresentando nell'ambito di società postmoderne il territorio in cui in maniera prevalente si manifesta il meccanismo di base i ogni società: la perdita del sé in un ordine fusionale più vasto. L'immaginario si sradica dalle matrici trascendenti lasciando prevalere il sensibile, il ludico e l'onirico.

I MASS MEDIA NELLA CONTEMPORANEITA'

1. EUROPA E STATI UNITI A CONFRONTO

La lettura di Paul Lazarsfeld: tra ricerca amministrativa e teoria critica

Il Novecento e la contemporaneità sono caratterizzati dall'esplosione della comunicazione di massa che diventa il principale elemento caratterizzante delle forme del mutamento sociale. In questo periodo gli studi sulle comunicazioni di massa entrano in una fase che si può definire di "canonizzazione".

Paul Lazarsfeld è stata una figura centrale degli studi sulla comunicazione di massa ma anche figura di spicco per la sociologia intera. Nato a Vienna e laureatosi in matematica, con l'avvento del nazismo emigrò negli Stati Uniti dove fondò alla Columbia University il Center for the Social Sciences e poi il Bureau for Applied Social Research. Tante le sue pubblicazioni, una in particolare dal titolo "Remarks on Administrative and Critical Communications Research" (1941), un breve articolo,ci consente di ricostruire l'evolversi del rapporto tra mutamento sociale e studi sulla comunicazione di massa. In quell'articolo L. gettava le basi allo studio della comunicazione di massa collegata alla crescita rilevante delle scienze sociali, in particolare della sociologia e della psicologia, inoltre si discuteva come i media si siano evoluti differentemente in Europa e negli Stati Uniti. L'approccio statunitense alle scienze sociali è nettamente diverso da quello europeo infatti mentre in quest'ultimo domina un interesse verso il teorico e l'astratto, in quello americano prevale l'empirismo e il pragmatismo. Dunque L. contrappone la ricerca amministrativa a quella critica. Mentre l'obiettivo principale della ricerca amministrativa e quello di ottimizzare l'uso dei mezzi di comunicazione di massa per il raggiungimento di determinati scopi, la teoria critica (Scuola di Francoforte) tende a privilegiare una lettura di svelamento e di demistificazione dei meccanismi di produzione del consenso operati all'interno della logica di dominio del capitalismo contemporaneo. La ricerca critica è attenta alle tendenze e ai mutamenti più generali della società non limitandosi soltanto all'analisi dei mezzi di comunicazione di massa e ai loro effetti tanto che L. parla di una "teoria delle tendenze sociali prevalenti". Agli studiosi di Francoforte interessa sviluppare una teoria interpretativa del complesso; risulta così difficile isolare un pezzo di realtà e sottoporlo da analisi empirica, come fa la ricerca amministrativa, dal momento che ogni fenomeno, e quindi anche la comunicazione di massa, va posto in relazione a tutti gli altri fenomeni (l'idea della totalità risale a Lukàcs).

Alcuni anni più tardi Umberto Eco, seppure in maniera diversa, riprende alcune distinzioni proposte da L. In "Apocalittici e integrati" Eco ripropone la contrapposizione tra chi accetta la comunicazione di massa e si integra con essa e chi invece la giudica in maniera assolutamente negativa anche se allarga la sua visione a tutta la cultura di massa .

Stato e Mercato di fronte allo sviluppo della comunicazione di massa

L'antitesi tra Stato e mercato proposta nel titolo di questo paragrafo riflette il fatto che la dicotomia tra ricerca amministrativa e teoria critica trova innanzitutto ragione nella differente natura dei sistemi della comunicazione di massa in Europa e negli Stati Uniti e nelle loro diverse strutture economiche. Negli Stati Uniti il sistema della comunicazione di massa nasce essenzialmente come impresa commerciale sostanzialmente sganciata e libera dalle interferenze e dalle limitazioni dello Stato. In Europa invece, a seguito di specifiche contingenze storiche, sociali e politiche, la comunicazione di massa nasce e si sviluppa come strumento del consenso del servizio di gruppi religiosi, politici, culturali e come servizio pubblico , quindi sottoposta alle esigenze , alle tradizioni delle comunità di appartenenza.

Per capire la diversa natura della comunicazione di massa in Europa e negli Stati Uniti occorre partire esattamente dall'invenzione del telegrafo a fili. Per ragioni essenzialmente militari, in Europa il telegrafo, primo mezzo di comunicazione basato sull'elettricità, finì presto sotto il diretto controllo dello Stato:esso apparve immediatamente un mezzo di trasmissione delle informazioni troppo importante e troppo determinante per la difesa nazionale per essere lasciato in mano ai privati. In America, invece molti imprenditori privati riuscirono a mantenere il controllo di questa invenzione, il suo effetto fu la nascita della Wester Union, una società che avrà un ruolo fondamentale nello sviluppo del telefono e di altri mezzi di comunicazione. Per Paul Starr le specifiche condizioni dello sviluppo economico sono dovute anche alla collocazione geografica dell'America che ha reso meno gravi i rischi di una minaccia straniera e quindi meno impellente l'uso a fini militari del telegrafo e dei successivi mezzi di comunicazione di massa e alla sua natura politica federale. In sintesi media sono strumento di controllo del sapere, di lotta politica, religiosa, etnica in Europa mentre mezzo per unificare un paese e per rendere operativi i diritti umani negli Stati Uniti. Quali le conseguenze di queste differenti evoluzioni? La prima di queste conseguenze sta sicuramente in un maggiore e più accelerato sviluppo dei mezzi della comunicazione di massa negli Stati Uniti che produce quasi immediatamente colossi dell'industria mediale quali la Rca. Se si guarda all'industria della comunicazione di massa si deve fare riferimento all'America. Nel vecchio continente c'è forse soltanto un nome che occupa un posto centrale nello sviluppo dei mass media moderni ed è quello della Bbc, che con l'avvento della televisione diviene il prototipo del servizio pubblico, tanto da essere imitato da gran parte delle esperienze europee. Nel dopoguerra inoltre viene approvata la legge che rende la Gran Bretagna l'unica accezione al modello pubblico e monopolistico europeo: il Television Act (1954)da vita all'Indipendent Television Authority, che si occupa di assegnare le licenze televisive alle emittenti private.

Da una parte il First Amendment (ha limitato la possibilità di intervento legislativo nel campo della libertà di stampa e più in generale del sistema delle comunicazioni di massa)da voce alle aspirazioni della difesa e dell'affermazione della singola persona su cui si costruisce tutta la storia degli Stati Uniti collegandosi inestricabilmente con lo sviluppo imprenditoriale e con le esigenze della competizione di mercato (nasce anche l'audimeter), la committenza da parte dell'industria dei media è minima. Dall'altra, in Europa, sembra prevalere una visione per certi versi illuministica per cui i mezzi di comunicazione di massa sono innanzitutto strumenti di diffusione culturale e come tali devono rispondere sia alle esigenze della comunità di appartenenza e quindi, secondo le differenti contingenze nazionali e temporali, rispondono e sono subordinati agli apparati statali, sia a quelle dei gruppi dominanti o di quelli a cui essi sono collegati

E' da ricordare inoltre l'apporto della filantropia e delle fondazioni private nel determinare la differenza tra ricerca amministrativa e teoria critica.

Vpt (Verifica programmi trasmessi)nasce in concomitanza con la trasformazione della logica del servizio pubblico radiotelevisivo italiano da strumento di educazione a strumento di rappresentazione del pluralismo politico e culturale del paese.

Auditel e la rilevazione del consumo televisivo in Italia

Dopo le prime esperienze condotte dalla Rai con il Servizio Opinioni, dal 1986 la misurazione del consumo televisivo è effettuato da una società, Auditel che rileva minuto per minuto durante l'arco della giornata gli ascolti delle emittenti nazionali e di quelle locali che trasmettono via satellite. La finalità di tale società è quella di permettere tramite la rilevazione degli ascolti la pianificazione degli investimenti (es. pubblicitari) e la valutazione delle performances televisive, quindi l'analisi dei comportamenti del pubblico. Auditel fa ricerche su un campione di popolazione (panel) dotato dell'apparecchiatura elettronica di rilevazione del canale sintonizzato sul televisore (meter). Mediamente una famiglia fa parte del campione per cinque anni ; le famiglie non vengono retribuite ma compensate con piccoli premi annuali. I dati rilevati permettono quindi di conoscere:

Audience media: numero medio di telespettatori per programma

Share:rapporto percentuale tra glia ascoltatori di una certa emittente e il totale degli ascoltatori sintonizzati, nello stesso periodo di tempo, sulle altre reti. Misura quindi la quota di mercato di un emittente rispetto alle concorrenti

Penetrazione: rapporto percentuale tra gli ascoltatori di una certa categoria e il loro universo statistico di riferimento.

Contatti netti: il numero totale di individui che hanno visto almeno un minuto di un cero programma.

Minuti visti. Numero medio di minuti visti dai telespettatori per ogni programma.

Permanenza: rapporto percentuale tra il numero di minuti visti in media dagli ascoltatori di un certo programma e la durata dello stesso.

La Rai e la logica del servizio pubblico

La storia della rai è un esempio di servizio pubblico rintracciabile in molte delle esperienze di servizi pubblici europei. La Tv italiana nasce nel 1954 e si innesta fin da subito nella tradizione pubblica della radiofonia. La Rai per lungo tempo si svilupperà in regime di monopolio ma nel 1957 si avrà una prima svolta con la pubblicità introdotta da Carosello. Mentre dal 1956 il telegiornale si impose come momento televisivo fondamentale e divenne a tutti gli effetti quotidiano. E' durante gli anni Sessanta che il Governo e la Rai riconoscono che il consumo televisivo è oramai un'abitudine consolidata e non una fruizione occasionale.

Nella storia della televisione italiana si succedono tre diverse accezioni di servizio pubblico:

anni '60/'70. la televisione come spazio pedagogizzante (zecchino d'oro, telescuola,non è mai troppo tardi, messa in scena delle grandi opere della letteratura nazionale e internazionale): uno degli obiettivi è l'alfabetizzazione attraverso l'unificazione linguistica ma anche la ripresa dei programmi di qualificazione della vita nazionale delle famiglie e dei giovani (l'offerta segue il tempo ciclico del lavoro e del riposo settimanale, scandito dalle festività, da una cauta proposta di divertimento e da una oculata distribuzione sera per sera di generi prestabiliti (serate culturali, prosa, inchiesta, varietà etc). Il primo film trasmesso è il giapponese Rashomon nel 1954 ma si investe massicciamente sul patrimonio del cinema nazionale scegliendo film con qualche intento civico, sociale etc. I primi accenni al divismo televisivo si hanno con i programmi di Albertazzi (appuntamento con la novella) e Gassman (il mattatore) dove al teatro subentra lo sceneggiato televisivo, con apposite riduzioni e rielaborazioni. Sarà il programma di Gregoretti (controfagotto)a iniziare nel 1960 una vra sperimentazione dei linguaggi del mezzo televisivo, fondendo in modo originale fiction, reportage e saggistica. Una prima evidente messa in scena di linguaggi provenienti da divrsi settori espressivi si ha con un contenitore di brevi sketch, Carosello, prima introduzione della pubblicità nella programmazione televisiva. Poi è il tempo dei quiz, su modello americano come lascia o raddoppia. Con l'amico del giaguaro si passa nel 1961 dal quiz al varietà dove alle domande si affiancano numeri di comici e inchieste filmate. Gli elementi più provocanti del varietà vengono ad essere sostituiti da Canzonissima nel 1958. Infine dall'America giungono anche i film polizieschi. Nel 1960 nasce Tribuna elettorale, programma di approfondimento politico che avvia alla funzione televisiva di recepire e insieme influenzare gli orientamenti elettorali della nazione.

Televisione dei partiti: Con l'introduzione della seconda rete nel 1961 si decide di fare affidamento sul palinsesto, strumento strategico di organizzazione della visione da parte di un pubblico misurato e distribuito in ordine al calendario delle trasmissioni e della loro collocazione sulle reti. Con la frammentazione del sistema politico italiano, con l'indebolimento dell'egemonia cattolica che si verifica negli anni settanta e l'accentuarsi di spinte di decentramento del sistema amministrativo e politico italiano, alla logica educativa si sostituisce quella politica per cui il servizio pubblico radiotelevisivo deve tener conto essenzialmente della pluralità dei punti di vista che si confrontano nella società italiana. La Rai più che educare deve rispecchiare il pluralismo politico italiano dando voce a tutte le diverse formazioni, sia politiche, sia culturali e ideologiche.

Televisione commerciale (1976): Con l'avvento della televisione commerciale la logica del servizio pubblico cambia ancora. Non si può soltanto educare, né si può soltanto pensare a dare rappresentazione dei partiti e dell'arena politica italiana. Questi obiettivi devono necessariamente integrasi con le esigenze della competizione di mercato. Accanto alle emittente pubblica cominciano a sorgere anche stazioni private. L'origine della televisione commerciale ha molte ragioni: c'è innanzitutto un mutamento tecnologico che non solo lascia intravedere la possibilità di ricorrere a frequenze prima inutilizzate ma che mette anche a disposizione tecnologia a prezzi contenuti. Ma la ragione più importante è di carattere economico: sta radicalmente cambiando la struttura della distribuzione commerciale, con il passaggio dalla piccola alla grande distribuzione che determina inoltre l'esigenza di maggiori spazi pubblicitari. Nascono quindi alcune emittenti come Telemilano (l'attuale canale 5) e una concessionaria di pubblicità come Publitalia. Nascono successivamente anche italia 1 e rete 4. Non si farà altro che riconoscere dunque l'esistenza del duopolio Rai-Fininvest sull'intero territorio nazionale.

I "communication studies" e le scienze sociali

Laswell è uno dei primi studiosi a interessarsi di comunicazioni di massa, e in particolare egli è uno dei precursori di quello che oggi si definisce il campo della comunicazione politica. La dimensione psicologica è sempre presente nei suo scritti; L.ha grande attenzione verso i meccanismi della persuasione ed elabora un modello interpretativo della propaganda politica basato sull'analisi delle famose cinque w: la comunicazione di massa va studiata a partire da alcune dimensioni principali che appunto devono identificare chi comunica (who), che cosa comunica (what), a chi comunica (which), attraverso quali mezzi, con quali effetti. L'autore adatta alla comunicazione di massa il modello matematico della comunicazione elaborato dalla allora nascente cibernetica che prevede una sorgente, un apparato trasmittente, un mezzo o un canale, un apparato ricevente, un destinatario e una possibile fonte di rumore. In questo modo i processi comunicativi vengono astratti e separati dal contesto circostante: il processo comunicativo viene studiato come se non coinvolgesse esser umani , con le loro psicologie, le loro storie, con la loro rete di rapporti. Con Howland, Lasweel applica allo studio degli effetti della comunicazione di massa alcune delle metodologie e dei presupposti della ricerca psicologica. E' in particolare con il behaviorismo che si guarda più esplicitamente agli effetti che la comunicazione di massa produce. La bullet theory (teoria del proiettile magico) è una delle prime teorie : colpito dal messaggio, l'utente si comporta di conseguenza , a uno stimolo segue immediatamente una risposta.

In sintesi quello che diventerà negli anni successivi il campo dei communication studies è caratterizzato da due elementi principali: da una parte si afferma una forte tendenza verso la ricerca empirica dall'altra parte si sviluppano approcci scientifici già esistenti . Il behaviorismo e la teoria matematica dell'informazione sono alla base dei primi studi sulla comunicazione di massa.

2. Cultura di massa e opinione pubblica:

il pessimismo europeo, e non solo europeo

Guerre, dittature e mass media

La nascita della comunicazione di massa e in particolare lo sviluppo del cinema, della radio e dei primi esperimenti televisivi avviene a cavallo tra le due guerre mondiali infatti esse hanno dato un grande impulso allo sviluppo alla comunicazione di massa,alle sue tecniche, alle sue analisi.

Esiste uno stretto rapporto tra comunicazione di massa e dittature, in particolare quelle naziste e fasciste in quanto l'ambito militare ha sempre giocato un ruolo fondamentale nella storia delle comunicazioni (basti pensare alla radio, al telegrafo, alla stampa, al telefono satellitare).

Al di là delle innovazioni nel campo tecnologico, le due guerre mondiali sono state soprattutto stimolo per più sofisticate metodologie di persuasione: si sperimentano messaggi nuovi, nuovi modi di avvicinare il cittadino e di motivare i soldati; la guerra coinvolge tutti i mezzi con un forte controllo delle informazioni e dei messaggi adatti a sostenere gli sforzi bellici . Grande attenzione viene dedicata in particolare dedicata a quelli che all'epoca sono i nuovi media: il cinema e la radio. Nel caso di quest'ultimo strumento è proprio Mussolini a scoprire nella radio un mezzo efficace per poter parlare ai cittadini residenti nelle zone agricole (nel 1930 fu creato l'Ente radio rurale che aveva il compito di parlare agli agricoltori, fornire servizi ma doveva essere anche uno strumento di consenso). Anche il cinema sotto il fascismo conobbe un momento di splendore, non solo propagandistico: veniva creato l'Istituto Luce .

L'intensità dello sforzo propagandistico raggiunge il suo apice nella Germania di Hitler. George Mosse ha scritto un libro dove la parola propaganda viene sostituita dal concetto di nazionalizzazione delle masse. Mosse afferma che Hitler non si limitò ad azioni settoriali e specifiche di propaganda ma riuscì a imporre una nuova forma di politica che coinvolgeva il cittadino lungo tutto l'arco della sua vita e in tutte le sue differenti espressioni e lo comprendeva a identificarsi con l'intera nazione.

Uno sguardo complesso

Le dittature e le due guerre mondiali hanno contribuito a determinare uno sguardo sostanzialmente critico sulla comunicazione di massa: l'atteggiamento che prevale è critico e pessimistico. Lo sguardo europeo si sofferma soprattutto su un nuovo soggetto: la massa. Essa è frutto dei mutamenti economici, della differente struttura della città. Del progresso tecnologico, dei mutamenti dei gusti e delle mode.

Il termine massa qualifica in modo particolare tre diverse entità strettamente connesse tra di loro: la società, la cultura e naturalmente la comunicazione. Assieme all'idea di massa si afferma l'idea di opinione pubblica o di sfera pubblica.

L'idea di massa ha costituito uno dei principali oggetti di studio della Scola di Francoforte. Lo sguardo critico e il pessimismo della Scuola di Francoforte erano però già stati anticipati da filosofo spagnolo Ortega y Gasset in La rebeliòn del las masas (1930) dove metteva in primo piano il concetto di uomo-massa, l'uomo medio, il nuovo individuo che nelle società contemporanee non riesce a differenziarsi dagli altri. Se prevale il pessimismo nel pensiero di Ortega c'è però anche il riconoscimento delle migliori condizioni di vita ma comunque gli aspetti negativi dell'uomo massa sembrano prevalere: egli è come un bambino viziato pronto ad accontentarsi delle prime gioie e dei primi regali, quindi disposto a godere di poco e a seguire passivamente chi, come i dittatori del novecento, questi regali gli offre. Un'interpretazione abbastanza simile è quella fornita da Blumer. Egli parla di quattro forme di aggregazione sociale: il gruppo, la folla, la massa e il pubblico. Il gruppo, afferma B., costituisce la prima forma di aggregazione sociale (tribù, famiglia, gruppo di amici), in esso tutti si conoscono e parlano tra di loro. La folla costituisce invece un passaggio evolutivo rispetto al gruppo, ma implica anche un suo aumento quantitativo, un numero quindi più alto di persone che possono anche non conoscersi ma che interagiscono tra di loro (es stadio). La massa è invece qualcosa di totalmente diverso:

-è eterogenea: costituita da un elevato numero di persone provenienti da estrazioni sociali differenti Nella massa solitamente ci sono contemporaneamente giovani e anziani, donne e uomini, ricchi e poveri.

-è anonima: i suoi membri non si conoscono tra di loro e chi comunica, parla a essa, il più delle volte non sa chi ha di fronte.

- manca di interattività: i suoi membri sono separati tra di loro e non riescono, se non in casi rari, a interagire. Tanto più non esiste interazione tra chi comunica un messaggio e chi lo riceve.

- non è organizzata

- viene vista come un'entità passiva e amorfa

Il pubblico costituisce una forma di aggregazione sociale legata alla modernità : i membri di un gruppo sono tali in quanto si trovano a condividere uno stesso interesse o a fronteggiare uno stesso problema. E'un aggregato collettivo che nasce spontaneamente senza nessun progetto di riferimento e quindi è caratterizzato anche da una divergenza di vedute. Da questa entità nasce il concetto di opinione pubblica , un'opinione scaturita dalla lotta di innumerevoli opinioni 8in questo senso è evidente l'influenza di Habermas che sottolinea come il concetto di opinione pubblica si sia costituito proprio a partire dall'avvento della borghesia commerciale).

L'analisi dei mezzi di comunicazione viene ad essere inserita all'interno di processi storici e di rapporti di potere , risulta impossibile quindi isolare un determinato settore dal suo complesso. Sta in questa idea la fondamentale contrapposizione tra la Scuola di Francoforte con il suo approccio alla totalità e invece la predisposizione empirica, quindi destinata a isolare oggetti specifici d'analisi, propria della ricerca amministrativa (Merton, uno dei padri fondatori della sociologia americana, propone una lettura di questa contrapposizione: la prima si interessa delle cause, la seconda degli effetti).

Se insomma, negli studi americani prevale il tentativo di capire i processi di comunicazione di massa per migliorarne la funzionalità, in quelli europei si afferma invece una visione critica, pessimistica che tende invece a capire il posto e il ruolo della comunicazione di massa nei processi più ampi di socializzazione.

Le teorie dell'opinione pubblica      

Habermas e la sua teoria dell'opinione pubblica costituiscono il contributo forse più originale dato dalla teoria critica agli studi sulla comunicazione di massa. Nel 1962 scrive Storia e critica dell'opinione pubblica, testo poi tradotto in italiano e in inglese. In questo volume H. spiega che l'opinione pubblica è una dimensione esclusiva della democrazia contemporanea e nasce con la borghesia che può essere concepita come "sfera di privati che si riuniscono in pubblico", ovvero si riunisce quel nuovo ceto sociale il principale interesse è la libertà dei commerci. Si potrebbe anche proporre un ulteriore parallelo: Habermas pare affermare che assieme al libero mercato dei beni si crei negli stessi anni un libero mercato delle idee (fogli commerciali e fogli letterari). Ricostruire la libertà della stampa, presupposto indispensabile per l'esistenza di un'opinione pubblica, significa fare la storia dell'istituzione parlamentare. Ambedue, a loro volta, costituiscono dimensioni fondanti la società liberale: libero scambio delle merci, democrazia parlamentare e opinione pubblica costituiscono tre aspetti differenti di uno stesso processo di mutamento sociale e di nuovo ordine sociale ed economico. L'opinione pubblica nasce come strumento di controllo. In un primo momento essa è uno strumento di controllo sull'operato del sovrano assoluto e nell'accezione più moderna essa rimane strumento di controllo sui detentori del potere, diventando così caratteristica fondante delle democrazie liberali. Quella che Habermas definisce sfera pubblica borghese è per molti autori la sfera della società civile: un ambito di soggetti, azioni, interessi, discussioni che si sviluppano al di fuori dello Stato e delle sue istituzioni, e spesso in contrapposizione con esso. In particolare Noberto Bobbio propone tre concetti di società civile: le varie forme di associazione di cittadini nate indipendentemente dall'intervento dello Stato, quello spazio in cui si formano opinione e mutamenti di gusto che non appartengono né circolano nella sfera delle istituzioni e delle organizzazioni più consolidate, l'ambito in cui si esercita l'egemonia culturale di una classe sopra le altre. Habermas quando parla di opinione pubblica ha in mente la discussione che prende corpo nei gruppi ristretti dei borghesi , nei cafè, nei salotti dove pochi riescono a interloquire e a sviluppare quindi quella che lui chiama "un'argomentazione razionale". Con l'avvento della società di massa all'opinione pubblica borghese si sostituisce un'opinione pubblica ricettiva dove scompare l'argomentazione razionale. Ora l'opinione pubblica si limita a recepire passivamente quello che i mezzi di comunicazione di massa veicolano. C'è poi un'ulteriore definizione di opinione pubblica: l'opinione quasi pubblica dove i cittadini non parlano più come singoli individui ma lo fanno per via delle proprie organizzazioni , partiti sindacali, gruppi culturali etc.

Le radici teoriche del concetto di opinione pubblica vanno rintracciate nel pensiero liberale e illuminista. Già Locke e Rosseau avevano parlato di opinione pubblica ma legandola ancora alla sfera individuale ( importanza del contratto). Prima del temine "opinione pubblica" compare quello di public spirit per indicare l'opposizione da parte del popolo illuminato alle decisioni del sovrano e dei primi Parlamenti. Ma è soprattutto con i fisiocratici e con l'illuminismo che tale termine prenderà sempre più spazio. Di speciale interesse sembra l'uso che il sociologo tedesco fa di Kant che sempra particolarmente importante per l'idea della pubblicità che da sulla sua opera "per la pace perpetua". La pubblicità è intesa qui come dimensione pubblica degli affari generali, la pubblicità diventa massima trascendentale del diritto, un principio a priori del diritto e quindi della democrazia parlamentare. Solo se ci sarà controllo e quindi pubblicità si potrà evitare che uno Stato inganni un altro Stato, la politica potrà congiungersi così con la morale creando la condizione essenziale dell'agire democratico. Due sono state le critica avanzate a Habermas: innanzitutto egli viene accusato di sostenere una visione troppo elitaria di opinione pubblica, in quanto la descrive in gruppi ristretti di persone, inoltre lo si accusa di aver considerato un'unica sfera pubblica, quella borghese, tralasciando le altre.

Anche Lippman ha una visione piuttosto negativa dell'opinione pubblica: i giornali e i mezzi della comunicazione di massa non fanno altro che offrire una visione distorta degli avvenimenti così la nostra opinione si fonda non su una conoscenza certa e diretta ma su immagini filtrate e scelte appositamente.

4. Un cammino accidentato: la teoria sugli effetti della comunicazione di massa

Il disagio della ricerca empirica: il mutamento prodotto dalla comunicazione di massa non può essere espresso soltanto con numeri e statistiche ma è così radicale che investe l'intera società con una quantità di contraddizioni impressionante.

Comunicazione di massa e variabili intervenienti

-Personal Influence (1955)

- The People's Choise (1944)

I destinatari della cultura di massa non sono più individui isolati in una massa informe, ma soggetti inseriti in determinati contesti sociali fatti di un insieme complesso di relazioni interpersonali, di storie e psicologie individuali. Sono queste le variabili intervenienti: la dinamica stimolo-risposta prevista dalle ricerche che si rifacevano alle teorie dell'ago ipodermico (secondo cui la comunicazione di massa è capace di inoculare sotto la pelle delle persone un determinato messaggio), diventa più complessa e articolata trasformandosi in stimolo-variabili intervenienti-risposta. Per variabili intervenienti si devono intendere da una parte la rete dei rapporti interpersonali, amicali, di gruppo, di lavoro, di famiglia ma esse includono anche le caratteristiche, le predisposizioni e le attese psicologiche che fanno di ogni individuo un soggetto differente dagli altri. Quella rande capacità di incidere sui comportamenti individuali che era stata assegnata ai primi mezzi di comunicazione di massa viene ridimensionata: la loro capacità di persuasione è limitata dalle circostanze concrete in cui si realizza il processo comunicativo. I messaggi della comunicazione di massa determinano un rafforzamento delle opinioni preesistenti (the people's choise); tale azione si verifica a seguito di tre processi successivi:1)esposizione selettiva: gli individui tendono a esporsi prevalentemente a messaggi e fonti già familiari; 2) percezione selettiva: si tende a isolare e a percepire all'interno di un messaggio solo quella parte che corrisponde a opinioni già esistenti ; 3) memorizzazione selettiva: si tende a ricordare soltanto quella parte del messaggio che rafforza quanto già condiviso o conosciuto. I risultati a cui giunge personal Influence sono ancora più significativi: l'individuo non è isolato nella sua comunità, è parte di un gruppo o di più gruppi e intrattiene relazioni interpersonali con molti altri individui. In particolare un ruolo importante all'interno di ogni comunità è svolta dagli opinion leaders: figure che svolgono il ruolo di variabili intervenienti, i messaggi non arrivano direttamente ai destinatari finali ma attraversano la mediazione di questi soggetti. Più che il leader di opinione è proprio l'appartenenza al piccolo gruppo che determina e indirizza i processi di influenza .

Il processo dio comunicazione non avviene nel vuoto ma si svolge piuttosto in condizioni di vita reali nelle quali l'utente raramente si trova isolato e privo di legami e rapporti che invece finiscono con l'influire in maniera determinante sulla lettura dei messaggi della comunicazione di massa. Il processo di comunicazione di massa è piuttosto complesso e non riconducibile a un meccanicistico rapporto stimolo-risposta come si era fino ad allora creduto. La formazione delle opinioni appare alla fine frutto di effetti cumulativi tra i quali è piuttosto difficile isolare l'azione svolta da un singolo messaggio o da una singola fonte.

L'analisi del contenuto

La ricerca empirica oltre che sullo studio degli effetti della comunicazione di massa si è soffermata anche sull'analisi dei contenuti trasmessi grazie all'analisi del contenuto: indagine che coinvolge soltanto il contenuto manifesto ed evidente, attraverso tecniche sistematiche di tipo quantitativo in cui la discrezionalità dell'osservatore è ridotta la minimo.

La ricerca diventa matura

Rimane ora da vedere come si realizza il passaggio dagli effetti comportamentali a quelli cognitivi. La ricerca appare sempre più interessata a capire come i mezzi della comunicazione di massa influiscano sugli atteggiamenti e quindi successivamente sui comportamenti. L'attenzione agli atteggiamenti è legata all'ipotesi di un legame diretto e coerente tra atteggiamenti e comportamenti per cui l'adozione di un dato atteggiamento determina successivamente l'adozione di un comportamento coerente o da esso strettamente dipendente ma appena il campo della comunicazione si fa più complesso si arriva alla conclusione che atteggiamenti e comportamenti non sono direttamente correlati. Si rilevano così due principali linee interpretative: da una parte diventano sempre più importanti le reti di relazioni in cui ciascun individuo è inserito e contemporaneamente viene messo in luce la complessità del processo di esposizione e ricezione. La conseguenza principale di questa maturazione è la sempre maggiore attenzione posta ai processi cognitivi collegati all'azione della comunicazione di massa. Il mutamento del campo cognitivo degli individui diviene così in breve tempo la preoccupazione principale di tutti coloro che studiano i media. Un approccio che conferma l'importanza della struttura cognitiva è la teoria degli usi e gratificazioni che muove dal presupposto che uno degli elementi più importanti da considerare sia costituito dall'insieme delle predisposizioni e delle attese con cui ognuno si espone ai messaggi della comunicazione di massa. Sono queste predisposizioni ed attese a determinare successivamente gli effetti dell'esposizione della comunicazione di massa per cui è quasi più importante analizzare ciò che viene prima dell'esposizione. L'individuo non è più concepito come entità indifferenziata in mezzo alle altre bensì un soggetto dotato di una propria specifica personalità, di un bagaglio di conoscenze , di bisogni e di attese dalle quali dipendono gli effetti prodotti dall'esposizione ai messaggi della comunicazione di massa.

La teoria della coltivazione (anni settanta): la televisione, secondo Gebner, non fa altro che coltivare o meglio ampliare, far crescere la percezione della violenza reale. La televisione non crea bensì coltiva. Nel corso del tempo i telespettatori tendono a sedimentare opinioni e percezioni che sono essenzialmente il frutto della televisione e solo parzialmente corrispondono alle esperienze di vita reale.

La spirale del silenzio: Noelle-Neumann, sociologa tedesca, arriva alla conclusione per la quale spinte da un forte denso del conformismo e dalla paura di restare isolate, le persone tendono a tacere tutte quelle opinioni che pensano non siano in linea con le opinioni della maggioranza. Pur di non esporre un parere contrario si tende dunque al silenzio. Alla teoria della spirale del silenzio ci si è spesso riferiti in occasione degli studi sulle campagne elettorale e sulla costruzione del consenso.

L'agenda setting

Il ruolo principale dei mass media non è che cosa pensare bensì intorno a cosa pensare. Secondo i teorici dell'agenda setting, l'effetto principale della comunicazione di massa è quello di contribuire a stabilire l'agenda della discussione pubblica , le cose principali attorno alle quali ragionare e discutere. E' il bagaglio cognitivo degli individui a essere il luogo principale dell'azione della comunicazione di massa. L'effetto principale dei mass media risultava quello di determinare (to set)l'agenda della discussione pubblica. Da questo punto di vista questa teoria costituisce il punto più avanzato del passaggio dagli effetti comportamentali a quelli cognitivi: i mass media agiscono principalmente non più sulle abitudini o sugli atteggiamenti bensì agiscono principalmente sulla struttura cognitiva modificando il bagaglio delle informazioni e delle conoscenze a disposizione di ogni cittadino e soprattutto stabilendone una gerarchia di importanza. In realtà la teoria dell'agenda setting è molto più complessa esiste infatti in primo luogo un diverso potere di agenda della carta stampata e della televisione: mentre la stampa ha una capacità che si esercita sul lungo periodo, riesce non solo a individuare i problemi ma anche ad argomentarli e ad approfondirli, la televisione ha semplicemente il ruolo di mettere in luce quanto proposto dalla stampa. Esiste inoltre un effetto di priming (adescamento)per cui i massa media non solo spostano l'attenzione su alcuni temi ma facendolo riescono anche a determinare il giudizio sugli attori politici legati a questi temi.

Oltre la frontiera empirica

Identificare l'approccio statunitense ai media con la ricerca empirica è riduttivo. Vi sono infatti alcuni autori nordamericani che studiano i mezzi di comunicazione di massa rifuggendo da un approccio strettamente empirico inoltre è bene ricordare che negli ultimi anni l'approccio empirico ha preso piede anche in Europa, in particolar modo in Germania. Ma il suo superamento è progressivo e determinato dalla contaminazione con altre scienze umane: la consapevolezza dei mutamenti della comunicazione di massa spinge molti studiosi a interrogarsi soprattutto su come essa stia modificando nel profondo la vita quotidiana, le modalità di iterazione con le persone , i linguaggi etc. McLuhan si sofferma in particolare ad analizzare le conseguenze sui processi di comunicazione legati ad alcuni specifici oggetti, scoperte, innovazioni. Egli supera quella contrapposizione tra ricerca amministrativa e teoria critica focalizzandosi soprattutto sugli aspetti culturali della comunicazione, su come cioè le varie innovazioni intervenute negli strumenti di comunicazione abbiamo prodotto modificazioni nelle strutture cognitive e culturali della società coinvolta in tali innovazioni (villaggio globale).

Il medium è il messaggio: partendo dall'assunto che qualsiasi mezzo di comunicazione non è altro che un'estensione del corpo umano e delle sue capacità sensoriali, McLuhan afferma che quando si studia la comunicazione non si deve prestare attenzione soltanto ai contenuti veicolati ma si devono considerare anche tutte le conseguenze. Approccio culturologico alla comunicazione di massa.

Proseguendo su questa linea interpretativa, McLuhan distingue tra media caldi e media freddi. I media caldi sono quelli che veicolano un alto numero di informazioni e quindi richiedono un minimo apporto dell'uomo; al contrario i media freddi l'uomo deve intervenire con la fantasia o con latri organi per supplire alla scarsità dei dati (es telefono)

James Carey: egli cerca di mettere in evidenza alcuni caratteri della storia e della cultura americana e il loro legame con lo sviluppo della comunicazione di massa. La sua ipotesi principale è che gli stati Uniti siano un prodotto della comunicazione di massa

Daniel Borin: suggerisce un altro tipo di legame tra sviluppo dei mezzi della comunicazione di massa e mutamento culturale e sociale: Egli infatti aveva proposto un nuovo modo di ricostruire la storia degli Stati Uniti a partire da "pseudoeventi": avvenimenti creati appositamente per indirizzare in una direzione o nell'altre il flusso di mutamento sociale.

Meyrowitz (No sense of place): la trasformazione principale indotta dalla comunicazione di massa è la scomparsa del luogo fisico dove una volta si svolgevano quelle esperienze che componevano e determinavano l'identità della persona. La comunicazione di massa ha prodotto una frattura insanabile tra luogo fisico e il non- luogo da cui provengono ormai la maggior parte delle informazioni, delle conoscenze, delle credenze che determinano la cultura di ciascun individuo. Sarebbe errato chiamare però artificiali queste situazioni in quanto esse assumono tutti i caratteri della vita reale. L'idea di McLuhan di "villaggio globale" assume così una nuova caratterizzazione imperniata su di una rete diffusa di nuove modalità di interazione tra le persone: Il villaggio globale si costruisce attraverso la dilatazione degli spazi fisici dell'esperienza quotidiana, una dilatazione prodotta dall'azione sempre più massiccia dei mezzi di comunicazione di massa.

I cultural studies a cavallo tra linguistica e sociologia della conoscenza

John Thompson studia come oggetto principale il rapporto tra la modernità e lo sviluppo della comunicazione di massa in particolare si sofferma su quanto e come le pratiche quotidiane siano forgiate dallo sviluppo della comunicazione di massa. Thomson definisce la comunicazione della modernità "simultaneità despazializzata" in quanto si può comunicare e interagire in un situazione di simultaneità, pur stando in luoghi diversi e distanti tra loro. In particolare riprendendo le analisi di Goffman a proposito dell'idea di situazione e di interazione sociale, Thomson suggerisce che si debba parlare di tre principali forme di interazione: l'interazione personale, l'interazione mediata (posta, telefono) e l'interazione quasi mediata (es televisione). Per T. nella modernità della comunicazione di massa cambiano radicalmente le forme della coesistenza tra persone e della vita di comunità. L'identità stessa dell'individuo subisce radicali trasformazioni. La prospettiva di T. rappresenta il definitivo superamento della contrapposizione tra teoria critica e ricerca amministrativa: la consapevolezza delle trasformazioni radicali che la comunicazione di massa ha prodotto sulla società è ormai certa così l'evidenziazione degli aspetti negativi cede lentamente il passo a un più completo tentativo di comprensione dei meccanismi della nuova società.

Morin si sofferma invece sul rapporto tra le logiche di consumo che ispirano lo sviluppo della comunicazione di massa e la costruzione dell'immaginario simbolico, in particolare fa riferimento al carattere illusorio del consumo e sulla sua dimensione alienante.

La prospettiva dei cultural studies ha solide basi nel marxismo e soprattutto nella sua revisione operata da Gramsci. (concetto di egemonia: in ogni società esiste un vasto e diffuso patrimonio di conoscenze, opinioni, atteggiamenti che costituisce la base della prospettiva egemonica. In questo patrimonio condiviso sono da includere non solo il bagaglio cognitivo dell'individuo ma anche le sue pratiche di vita quotidiana. Anch'esse presuppongono un universo culturale che veicola rapporti egemonici.

Williams: la cultura ha due differenti dimensioni, uno spirito informante, una dimensione che ingloba una pluralità di aspetti, condizioni e pratiche di carattere molto generale e che indirizzano la vita quotidiana di tutti, mentre una seconda dimensione più specialistica .

Stuart Hall: encoding e decoding. Diventa molto importante capire come l'immaginario egemonico prenda corpo nei messaggi soprattutto della comunicazione di massa e come venga codificato dai consumatori.

I cultural studies oggi investono una un pluralità di campi d'indagine: dagli studi del consumo televisivo, alle ricerche sulla moda, all'analisi sulle audience e sui processi di ricezione ed interpretazione che si sono a loro volta coniugati con alcune metodologie di analisi etnografica producendo un importante corpo di studi noto come Reception studies.

EPILOGO

I NEW MEDIA E LA SOCIETA' DELLE RETI

Il concetto di rete

Dal'antichità fino al Seicento viene presa in conto solo l'immagine artigianale del reticolato e si parla di fili e tessitura, di tecniche di pesca di intrecci di vimini;

Con la rivoluzione industriale la rete divine un meccanismo iscritto sul territorio (es fererovie);

A partire dal XX secolo con l'invenzione del computer la rete si presenta come una tecnica autoriproducibile e intelligente.

La galassia riconfigurata (espressione dedicata da McLuhan alla cultura elettrica)

L'ultimo strappo della storia dei media, culminato nella transizione al digitale, è la diffusione di prodotti tecnologici sempre più destinati da uso personale, l'imponente trasformazione messa in atto dalla rete internet, la nascita di forme di tv a pagamento, la costellazione di telefoni cellulari, I-pod e palmari. In primo luogo si può osservare una fase di transizione in cui le vecchie e nuove forme di comunicazione si intrecciano e si sovrappongono in un doppio movimento di adeguamento dei media federalisti ad alcuni stilemi dell'innovazione (la Tv che si apre ad una maggiore offerta di canali pur restando Tv) r di incornicia mento di alcune strutture di senso delle nuove piattaforme (ad esempio il recupero del portale per gestire la cultura disordinata del web). I vecchi media cercano di incorporare il nuovo e i new media cercano di legittimarsi nella cultura di quelle precedenti. Il sistema delle nuove tecnologie si frantuma in innumerevoli differenze riassumibili per semplicità in due grandi campi: il campo della diffusione e il campo della diversificazione di uso e di mandato sociale all' all'interno della stessa categoria dei new media. Una tale frantumazione di usi e di situazioni comunicative porta peraltro a una conseguenza poco considerata e cioè che la spinta verso la convergenza e l'integrazione in un solo medium conosce il suo rovesciamento in una vistosa moltiplicazione dei supporti (laptop, lettore mp3, telefono cellulare, tv a pagamento, come se l'innovazione tecnologica e la necessità dio business spingessero in due direzioni diverse , da un lato la semplificazione d'uso e dall'altro l'offerta multipiattaforma. In terzo luogo è utile accennare al particolare assetto dell'industria attuale dei media, in cui la grande diversificazione dell'offerta si accompagna al consolidarsi di posizioni di monopolio nella produzione e più ancora nella diversificazione. Si è assistito negli ultimi anni alla diffusione di forme culturali in tutto proprie alle nuove tecnologie: quello specifico culturale dei new media ha assunto dei contorni precisi (l'uso diffuso degli sms e dei videofonino, il poidcasting, gli avatar, le chat lines). Infine si deve rilevare la debole tenuta delle categorie generali con cui i new media erano stati etichettati alla loro origine (interattività, multimedialità, virtualità e simili).

Teoria della società in rete

Esiste già una società dei new media? Alla complessità di questa domanda si potrebbe risponedere facendo riferimento alla teoria del network society di Castells: egli individua un punto di svolta negli anni settanta , quando l'accelerazione informatica e la necessità di rilancio dovute alla crisi economica mettono in moto una ristrutturazione del sistema che troverà nelle nuove forme di comunicazione un volano di sviluppo Egli subito allude a un nuovo ordine. Più che un sistema frammentato e postmoderno, Castells vede dunque il modo di internet come una configurazione sociale allineata lungo nuovi equilibri, di cui la rete costituisce la struttura portante. Il ruolo centrale giocato dall'informazione, la produzione flessibile, appunto la logica reticolare, la diffusione pervasiva delle tecnologie e la loro convergenza sarebbero insomma i cinque pilastri di un nuovo edificio istituzionale che Castells chiama esattamente "network society": l'informazione evolve verso l'apertura in quanto rete multi sfaccettata. The unit in the network: l'unità di misura del modo è la rete. E il mondo in cui viene declinata nelle diverse regioni segna la direzione della storia contemporanea. Se la network society inaugura un'età di continua rimodulazione delle connessioni, il lavoro non può sfuggire senz'altro a questa ondata di trasformazione e la sua deriva verso la flessibilità agisce chiaramente verso quella disgregazione sociale necessaria la sorgere di un nuovo mondo, non a caso la crisi delle gerarchie sociali è il terreno ideale per l'affermazione della logica del network.

Castells parla di "virtualità reale": la realtà è stata sempre virtuale perché percepita in modo mediato, attraverso simboli e rappresentazioni convenzionali. Castells aggiunge poi che le aggregazioni on line non sono propriamente comunità virtuali ma soltanto reti di relazione destinate ad agire a un livello di realtà diverso.

Se la nozione stessa di personal media allude al portato di individualizzazione delle nuove tecnologie, buone parte delle riflessioni sono state dedicate alle forme di aggregazione e di socializzazione rese possibili dalla rete resta però irrisolta la questione su chi sia il soggetto storico animato dalla transizione verso la società in rete.

Identità, luoghi e flussi

La comunicazione per il nuovo millennio

Rispetto ad altri teorici, Castells non individua nella rete una totalità tecnologica destinata a investire fatalmente tutti gli aspetti del reale quanto una pioggia di trasformazioni che agisce in profondità sulla struttura sociale, caratterizzandosi sia per le sue inclusioni sia per le sue esclusioni. Parlare di rete ha senso anche in funzione di quello che rimane fuori. Sul piano tecnologico la scelta del paradigma informazionalista porta Castells a ritenere lo scambio comunicativo il fattore determinante dell'equilibrio sociale. Egli ritiene che la distinzione sociale sia sempre di più fondata sull'inclusione nei processi di produzione e scambio delle informazioni: E' quanto egli definisce lo "spazio dei flussi": il luogo aperto e sopranazionale di Internet e dei viaggi intercontinentali, dello scambio culturale e dell'economia globale in tempo reale. Castells individua qui la dimensione spaziale privilegiata della società in rete: una forza delocalizzata ed interconnessa in grado di gestire i flussi economici e culturali del pianeta. Lo spazio dei flussi è l'organizzazione materiale delle pratiche sociali di condivisione del tempo che operano mediante i flussi.

Ben pochi hanno colto la natura strutturale dei flussi, esiste anche lo spazio dei luoghi: l'ambiente in penombra delle identità vincolate al territorio, della tradizione, del lavoro subordinato e delle economie locali. La logica dominante dello spazio dei flussi, abitato dalle èlite e dalle classi in movimento, e la cultura vicaria dell'appartenenza, dei media nazionali generalisti e delle identità rese stabili dalle convenzioni e dal tempo: con un'ambiziosa rilettura mediologica della lotta di classe, Castells innesta il tema del conflitto nel cuore dell'innovazione, iscrivendo nell'appartenenza stessa alla rete la cifra distintiva della nuova èlite globale, orientata a mantenere il dominio di chi opera nell'immaginario collettivo senza rinunciare agli appetiti formidabili di un capitalismo immateriale che vuole giudicare la globalizzazione seguendo le logiche del capitalismo selvaggio. Secondo C. l'età della globalizzazione è quella in cui maggiormente si rinforzano le identità parziali e le appartenenze locali . Dunque flussi globali in uno spazio ristretto. Proprio perché l'economia è diventata globale sono soltanto le città e le regioni ovvero gli spazi relativamente ridotti a godere della flessibilità necessaria ad adattarsi ai suoi cambiamenti continui. Da una parte allora il mercato globale: il grande spazio vuoto dei flussi culturali e dei traffici e dall'altra i piccoli distretti, i luoghi privilegiati dall'innovazione. Dunque qual è la forma spaziale tipica della società di rete? E' proprio questo aspetto distintivo di essere connessa globalmente e disconnessa localmente, fisicamente e socialmente a fare della megacittà una nuova forma urbana.

Il prezzo per la connessione globale è proprio la separazione dal contesto locale: un network può estendersi nello spazio mondiale solo perché prescinde dall'armonia con gli ambienti circostanti e dai vincoli della prossimità spaziale. Nella network society la distinzione sociale si gioca prevalentemente sull'appartenenza alla spazio dei flussi che può includere a prescindere dalla distanza ma anche escludere malgrado la prossimità geografica. Lo stato-nazione in questa logica non gioca più un ruolo: troppo piccolo come mercato di consumo ma troppo grande come luogo di innovazione resta tagliato fuori dai tempi della storia.