Promozione artistica a Lucca nell'Ottocento

cancellarono istituzioni locali come il Liceo Universitario e la Corte d'appello; si abbandonarono le imprese pubbliche e lo sviluppo viario che avrebbe potuto facilitare i commerci; l'economia prese un assetto quasi esclusivamente agricolo . Tuttavia, se dopo il Congresso degli Scienziati del 1843 la cultura alta, rappresentata dall Accademia Lucchese di Scienze, Lettere ed Arti, risultava «come ripiegata su se stessa, coltivando ambizioni di ben limitato respiro , la vita sociale era vivacizzata dai numerosi ritrovi: dal caffé della Concordia alla Loggia dei Mercanti, da Scharplatz al caffé Buon Gusto, circolo di scambio e discussione durante gli anni del Risorgimento, fino al più noto, il caffè Caselli, che diventerà alla fine del secolo il centro culturale cittadino.

Una proposta per il nuovo ordinamento della vecchia Scuola di disegno del Liceo fu presentata da Michele Ridolfi alla seduta della Commissione Belle Arti del 23 novembre 1847. In essa si chiariva che «le Accademie non devono essere solamente destinate a fare degli artisti, ma bensì a fornire istruzione agli artigiani, educando il sentimento del bello e formando il gusto in tutti gli artefici, di qualunque classe e professione . La riforma della Scuola in senso professionale, finalizzata all'accrescimento dell'industria manifatturiera lucchese fu attuata con decreto del 5 marzo 1850: su proposta del direttore fu distaccata dal Liceo Universitario e affidata alla direzione della Commissione Belle Arti, diretta da Antonio Mazzarosa fig. ), che nel 1855 nominò come suo nuovo Segretario Enrico Ridolfi²¹ (fig.8), subentrato al padre Michele, morto nel 1854. Ai corsi già esistenti di 'disegno e colorito di figura' e 'disegno elementare di figura'; si aggiunsero nel nuovo Istituto di Belle Arti la sezione 'architettura, prospettiva e ornato architettonico' e 'disegno lineare, ornato e plastica . Infine, la Commissione fornì all'Istituto materiali di studio: modelli in gesso, esemplari ornamentali, disegni e litografie di quadri e statue di maestri quattrocenteschi e persuase il governo ad assegnare alla scuola una nuova sede.

Fig.7 - Sebastiano Onestini, Ritratto di Antonio Mazzarosa, 1870 circa, Lucca, collezione privata

Fig.8- Ritratto fotografico di Enrico Ridolfi, 1890 ca, Lucca Biblioteca Statale

4. Dopo l'Unità

Dal plebiscito che la annetteva al Regno d'Italia (15 marzo 1860) Lucca non trasse vantaggi immediati, tali da modificarne la dimensione economica o accentuarne lo sviluppo industriale, come dimostra la crescente emigrazione nel secondo Ottocento. Tuttavia, rispetto alla fase di involuzione seguita all'annessione al Granducato la città iniziò una lenta trasformazione: dal punto di vista urbanistico si realizzarono all'interno delle mura alcuni interventi, tesi soprattutto allaconservazione e al restauro della città antica - ricordiamo la ripresa dei lavori per il restauro della facciata della Chiesa di San Michele nel 1864 e della Torre Guinigi nel 1866 - e all'integrazione negli spazi urbani di monumenti di uomini illustri come, nel 1863, l'innalzamento in piazza San Michele del Monumento a Francesco Burlamacchi, commissionato dal governo della Toscana nel

1859 per farne dono alla città e scolpito dal fiorentino Ulisse Cambi .

Nel 1861 si effettuò il trasferimento dell'Istituto di Belle Arti dal piano terreno della vecchia Università di San Frediano all'edificio delle ex Scuderie Reali in piazza Napoleone. Nello stesso anno giunse finalmente a Lucca la donazione di 86 dipinti provenienti dalle ville medicee, che il Granduca Leopoldo II aveva destinato a Lucca per compensare della quadreria che il Duca Carlo Ludovico aveva disperso all'estero fin dal 1836 e che costituirono il primo nucleo della futura Pinacoteca²³ (figg.9-1 ) Inoltre si istituirono due pensionati a favore degli studenti che mostravano particolare talento nella pittura e nella scultura, affinché potessero frequentare un triennio di perfezionamento a Firenze. La stampa lucchese del periodo non manca di registrare con puntualità l'assegnazione delle pensioni di perfezionamento, permettendo così di ricostruire la formazione di alcuni artisti che saranno protagonisti del contesto artistico lucchese tra fine Ottocento e primi del Novecento: «Due giovani dell'Istituto

Fig.9- Il Palazzo della Provincia, sede della Pinacoteca Comunale tra 1874 e 1948, e la piazza

Napoleone con gli arredi ottocenteschi.

Fig.10 Giuseppe Matraia, Veduta della Piazza Reale di Lucca, incisione,1860 ca.

di Belle Arti, Urbano Lucchesi, già intagliatore in legno, e Edoardo Gelli, avendo ottenuta la pensione triennale di perfezionamento istituita dal Governo a benefizio

dei nostri giovani artisti, sono partiti per Firenze, ove il Gelli continuerà i suoi studi sotto la direzione del Miseri, ed il Lucchesi sotto quella del Duprè .

Negli anni Settanta la Commissione d'Incoraggiamento e l'Istituto di Belle Arti continuarono a svolgere nel territorio lucchese una funzione di formazione di giovani artisti, promozione di restauri, organizzazione di mostre, tutela dei monumenti e sostegno alle arti minori, anche se Glauco Borella sottolinea come nell'ultimo trentennio dell'Ottocento di assista nel campo delle arti decorative alla «progressiva decadenza della scuola d'arte di Lucca, dovuta principalmente a un progressivo distacco della realtà delle botteghe cittadine [.] si avvia un lento ma inesorabile crepuscolo di questo sodalizio che così tanto aveva contribuito alla creatività artigiana delle manifatture lucchesi . Tuttavia, nel 1873 i migliori rappresentanti della produzione orafa lucchese parteciparono con successo all'Esposizione Universale di Vienna: Niccola Farnesi vi espose una

«tazza in lapislazzuli legata in oro, cesellata e smaltata, con un fregio di sfingi e mascheroni ; Adolfo Pieroni realizzò tre tipi di medaglie destinate ai tre premi: 'al merito', rappresentato dal Giudizio di Paride, alla 'cooperazione', simboleggiata da due figure di donna, la scienza e l'industria, che si porgono la mano, e 'al progresso . Anche Enrico Ridolfi rilevava nella relazione del 1869 rivolta alla Commissione Belle Arti rilevava un progressiva perdita di interesse nell'incoraggiamento delle arti minori nell'ambito dell'Istituto , a favore dell'insegnamento delle arti pure, accentuato durante la direzione di Luigi Norfini (1875-1897) e dichiarava «con preveggente pensiero quale doveva essere il fine più alto dell'Istituto per scongiurare l'inevitabile decadenza . Ridolfi auspicava «una legge generale che richiami tutte le Accademie d'Italia» , prevedendo il futuro riordinamento degli studi in senso professionale .

Fin dal 1866 il Ministero aveva manifestato alla Commissione d'Incoraggiamento il desiderio che essa si conformasse al modello delle analoghe Commissioni istituite per altre province . Si arrivò così al regio decreto del 30 marzo 1871, che dichiarava decaduta la Commissione d'Incoraggiamento e istituiva la Commissione Consultiva di Belle Arti per la Provincia di Lucca, divisa in due sezioni: la sezione di pittura, scultura e architettura e la sezione di archeologia e di erudizione storico-artistica ; Enrico Ridolfi fu confermato nel ruolo di Segretario (che mantenne fino al 1883) e nominato Ispettore dei monumenti. La Commissione Consultiva avrebbe subito una ulteriore trasformazione nel 1881, diventando Commissione Conservatrice dei Monumenti ed Oggetti d Arte e Antichità per la Provincia di Lucca. Venne così sancita definitivamente la separazione tra tutela e promozione artistica. Anche l'Istituto di Belle Arti vide sostanziali cambiamenti: il decreto del 1871 ne riconobbe l'autonomia, distaccandolo dalla Commissione di Belle Arti e attribuendogli una direzione propria, con la nomina di un Presidente, Giacomo Sardini e un Direttore degli studi, Sebastiano Onestini .