L'ULTIMA CENA
Leonardo
Il grande affresco (460 x 880 cm) fu
realizzato da Leonardo tra il 1495 e il 1497.La tecnica utilizzata è una
tecnica mista su muro.
Esempio di arte sacra tra i più famosi di
tutti i tempi,L'Ultima Cena o Cenacolo di Leonardo da Vinci decora una parete
del convento di Santa Maria delle Grazie a Milano.
L'affresco rappresenta il momento successivo
all'affermazione di Cristo "uno di voi mi tradirà", e descrive attraverso i
gesti,l e espressioni e le posture dei corpi le diverse reazioni degli apostoli
alle parole di Gesù; gli apostoli si chiedono
increduli, manifestando sgomento e stupore, il significato delle sue parole, si
chiedono chi sarà il traditore;regna l'agitazione,lo sconcerto,la discussione.
(Leonardo riesce a rendere visibili i
sentimenti di varie persone evitando ripetizioni; ogni uomo, e qui sviluppa
un'idea del rinascimento, è persona diversa da ogni altra).
Nella discussione i 12 apostoli si dividono in
4 gruppi di 3 ciascuno:fra essi è Giuda, con un gomito appoggiato sul tavolo,
rivolto verso Cristo, non ancora sotto accusa, ma parzialmente in ombra e
turbato perché colpevole.Alla destra del redentore siede Giovanni che viene interpellato
da Pietro, il quale indica Cristo con la mano sinistra, mentre con la destra
impugna un coltello, deciso a un gesto repentino di sommaria giustizia.
I quattro gruppi formano approssimativamente
altrettante piramidi concatenate fra loro; e piramidale è anche, al centro, Gesù, le braccia allargate in segno di dedizione,isolato
rispetto ai discepoli, perché l'uomo è solo nel momento del sacrificio
supremo:Leonardo esprime la consapevolezza di chi sa che sarà abbandonato da
tutti, ma al tempo stesso la serenità di chi ha accettato con coscienza una
missione che sta per essere conclusa. C'è dunque un distacco fra la
concitazione degli altri e la nobile calma di lui.
La sala è rappresentata con prospettiva
lineare; non essendovi in uno spazio interno la possibilità di usare la
prospettiva aerea, il pittore definisce la profondità mediante la convergenza
delle linee verso il punto di fuga, indicate dai lati della tavola, dai ricami
della tovaglia, dai riquadri a cassettoni del soffitto e, soprattutto, dal bordo
superiore degli arazzi appesi alle pareti. Ma, al di là delle finestre aperte,
nella luce rosata del tramonto, torna la distesa profonda degli spazi. E,
mentre l'illuminazione dei commensali è orientata normalmente da sinistra, dal
fondo proviene una controluce, che contribuisce alla morbidezza della testa di Gesù e, come sostituendo l'antica aureola, rende certi
della sua divinità.
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