Flagellazione

Flagellazione

ORIGINI E MATERIALI

Piero della Francesca

1460 circa

Urbino, Galleria nazionale delle Marche

Affresco

59 X 81,5 cm.

Committente:

Destinazione funzionale dell'opera: rappresentazione della flagellazione di cristo, assieme all'allegoria degli eventi storici correnti.

DESCRIZONE ICONOGRAFICA

La scena è divisa in due parti, contraddistine da una pavimentazione diversa: in fondo, sotto il porticato dagli stilemi pagani, avviene la flagellazione, mentre a destra sono rappresentati tre uomini che discutono tra di loro e non si accorgono della vicenda.

In questa rappresentazione della flagellazione, notiamo subito che la scena principale non riguarda Cristo: è una scelta intelligente per farci osservare i tre personaggi sulla destra, in primo piano, che rappresentano personaggi storici realmente esistiti.

L'uomo con il cappello è infatti il cardinale Bessarione, che discute con altri due personaggi importanti riguardo ai fatti d'attualità che interessano la chiesa.

La chiave di lettura per quest'opera è infatti la conoscenza della storia relativa a quegli anni, che ci rivela il problema relativo all'occupazione della terra santa da parte degli infedeli.

Se infatti osserviamo la maniera in cui è rappresentato Ponzio Pilato, ci accorgiamo del suo cappello, simbolo dell'imperatore bizantino: un modo per accusare l'imperatore d'Oriente di assistere alla tragedia dell'occupazione della terra santa da parte degli infedeli (identificata nella flagellazione) passivamente.

Questo affresco è quindi contemporaneamente una riflessione sugli eventi storici e una rappresentazione sacra, in cui, per scelta propria di Piero della Francesca, manca la drammaticità della scena.

Questa è l'interpretazione di Carlo Ghinsburgh

DESCRIZIONE FORMALE

Composizione paratattica

Struttura compositiva divisa in due parti, destra vicino e sinistra lontano.

Profondità resa dalla prospettiva

La linea è regolare e precisa

Illuminazione diffusa, proveniente principalmente da destra.

Colore policromo e variegato, notevole preponderanza di colori puri, caratteristica della pittura di Piero della Francesca

Il colore è steso in maniera precisa e minuziosa, nella pavimentazione è dato a campiture omogenee.