La personale alla Libreria Salto (1951)
Nel gennaio del 1951, dopo un silenzio durato parecchi anni, Regina ritorna alla ribalta della scena
artistica milanese allestendo una mostra personale presso la Libreria Salto, a questa data divenuta
ormai già da qualche tempo - la principale sede espositiva del Movimento Arte Concreta (al qua- le ultimo, peraltro, Regina aderisce ufficialmente proprio in questa occasione). La mostra è presen- tata, con un breve testo stampato nella parte interna dell'invito,
dal marito Luigi Bracchi il quale evidenzia con attenzione - seppur rapidamente, e in un contesto in cui l'interesse maggiore è per la produzione più recente - la partecipazione
della moglie al movimento marinettiano (cui del re-
sto ancora rimandano alcune delle opere esposte in quell'occasione):
Ecco, in questa mostra, la
scultura in alluminio sensibilità aerea' esposta nel 1 36 alla Bien-
nale di Venezia nel padiglione futurista,
assieme ai due bassorilievi navali (ora nella collezio-
ne del marchese Roj di Vicenza). 1936: una data. Ma oggi le date - in questo generalizzarsi dell'astrattismo, al quale ormai tutti aderiscono per conformismo - hanno un'importanza capi- tale. Infatti questa aeroscultura' fu concepita in un'epoca in cui certi avanguardisti d'oggi s'affannavano ancora a
pompar aria nei loro goffi e
gonfi nudi novecenteschi, nella vana illu-
sione di creare dei 'volumi'.
Assistiamo adesso anche da noi alla rivalutazione del futurismo, con qualche ritardo sull estero. A
quel tempo però le sale futuriste passavano del tutto inosservate.
Ciò che più ci interessa di questa breve presentazione è evidentemente il fatto che Bracchi (ovve-
ro, giocoforza, la moglie Regina, che deve aver senz'altro condiviso quanto il marito ha scritto) sembri individuare in questa nuova esperienza all'interno del Movimento Arte Concreta una sorta di ideale continuazione
della stagione futurista, al punto che in questa nuova mostra può essere
esposto un pezzo dichiaratamente
'aerofuturista' - sin dal titolo - come Aerosensibilit . Tuttavia,
posto questo, se nel breve testo cerchiamo di cogliere le sfumature di significato, mi pare che l'o- perazione del duo Bracchi-Regina sia soprattutto di senso diametralmente opposto: l'obiettivo, cioè, non è tanto quello di postulare una continuità tra Futurismo e MAC (cosa che pure si fa), ma
più che altro - e più sottilmente - quello di rileggere a posteriori la produzione futurista secondo la logica del nuovo movimento, ovvero in quel senso più o meno liberamente concretista che viene suggerito dalla pur multiforme linea creativa del MAC. Le parole
di Bracchi, cioè, non operano tan-
to una rivalutazione del Futurismo di Regina per quel che è stato, ma piuttosto sembrano indulgere in una sua interpretazione quale
anticipazione della stagione concretista, che se da un certo
punto di vista potrebbe essere certamente lecita - per quanto non necessariamente corretta - per alcune
opere come ad esempio la già vista Torre littoria esposta alla Quadriennale del 1939, mi pare in-
vece abbastanza forzata per un pezzo come Aerosensibilit . Evidentemente, però, non era quello
il momento per insistere troppo sul passato futurista tout court: se proprio si intendeva
ricordarlo, conveniva piuttosto proporlo quale semplice premessa di esperienze successive non compromes- se con il regime.
Gli articoli che segnalano la mostra non offrono invece alcunché di sostanziale
al dibattito sulla produzione futurista di Regina. Mario Lepore, su «Milano-Sera»
del 9 10 gennaio, si limita sola- mente a citare la mostra , mentre sul «Corriere Lombardo» Vincenzo Costantini - che pure dedica
qualche riga alle opere reginiane recenti e al loro significato - non cita affatto la partecipazione della
scultrice al Futurismo8; cita invece il passato futurista dell'artista, su «La
Fiera Letteraria», Garibaldo Marussi , il quale tuttavia - prima di proseguire analizzando le opere concretiste -, proba- bilmente sulla scorta di quanto sostenuto da Bracchi nella presentazione si limita a segnalare tale esperienza nel movimento marinettiano come un semplice dato accessorio della biografia artistica
di Regina, di fatto dimostrando di considerarla ben meno importante
della coerenza di fondo - del tutto personale - che gli sembra aver mosso l'attività della scultrice nel corso degli anni . Alla fine del mese, poi.
una delle recenti opere concretiste di Regina viene utilizzata da Gianni Bertini per il-
lustrare un suo articolo , in cui però l'artista pavese - didascalia della foto a parte - non è neppure
citata; diversamente, il nome
di Regina - ma nulla
più - compare nei due articoli quasi identici con cui Enotrio Mastrolonardo, tra aprile e luglio, recensisce la IX Triennale di Milano
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